WAVES LinMB Linear Phase MultiBand Podręcznik użytkownika oprogramowania procesora audio

Fale – MultiBand z liniową fazą
Oprogramowanie procesora dźwięku
Instrukcja użytkownika

Rozdział 1 – Wprowadzenie

Przedstawiamy wielopasmowy procesor Waves z liniową fazą.
LinMB to rozwinięta wersja wielopasmowego procesora parametrycznego C4. Jeśli znasz C4, przekonasz się, że Linear Phase MultiBand jest bardzo podobny, dodając prawdziwą przełomową innowację i technologię, która zapewnia lepsze i czystsze rezultaty.

LinMB ma

• 5 dyskretnych pasm, każdy z własnym wzmocnieniem i dynamiką do wyrównywania, kompresji, rozszerzania lub ograniczania każdego pasma osobno.
• Liniowe zwrotnice fazowe zapewniają prawdziwą przejrzystość, gdy podział jest aktywny, ale bezczynny. Jedynym efektem jest czyste opóźnienie bez jakichkolwiek podbarwień.
• LinMB jest wyposażony w opcje automatycznego makijażu i trymowania wzmocnienia.
• Adaptacyjne zachowanie progowe zapewnia najbardziej efektywne i przejrzyste wielopasmowe przetwarzanie dynamiki.
•  LinMB posiada wizualny interfejs wielokrotnie nagradzanego C4 z unikalnym wyświetlaczem Waves DynamicLine™ pokazującym rzeczywistą zmianę wzmocnienia w postaci wykresu EQ.

Firma Waves stworzyła LinMB, aby sprostać najbardziej wymagającym i krytycznym wymaganiom podczas masteringu dowolnego brzmienia i gatunku muzyki.
Chociaż pakiet Waves Masters koncentruje się na dostarczaniu purystycznych narzędzi do masteringu, istnieje wiele aplikacji, w których może być bardzo przydatny, np. przetwarzanie wokali, przetwarzanie transmisji, redukcja szumów, pasek ścieżek.
LinMB ma stałą wartość opóźnienia lub stałą latencję około 70 ms (3072 sampmniej w 44.1-48kHz). Ze względu na intensywne obliczenia wymagane do crossovera Linear Phase, osiągnięcie tej pracy w czasie rzeczywistym zarówno w trybie TDM, jak i Native jest sporym osiągnięciem.
Wiele wysiłku włożono w optymalizację wydajności dla konkretnych procesorów wykorzystujących procesory Co, takie jak Altivec na MAC i SIMD na procesorach typu x86.
Przetwarzanie wyższych sampCzęstotliwość plików, taka jak 96 kHz, z pewnością będzie wymagać znacznie więcej procesora niż 48 kHz.

WIELOPASMA DYNAMIKA
W przetwarzaniu MultiBand Dynamics podzieliliśmy sygnał szerokopasmowy na dyskretne pasma. Każde pasmo jest wysyłane do dedykowanego procesora dynamiki w celu zastosowania żądanej regulacji wzmocnienia dynamicznego lub wzmocnienia statycznego. Podział sygnału ma kilka głównych konsekwencji:

• Eliminuje intermodulacje między pasmami.
• Eliminuje przeskakiwanie wzmocnienia między różnymi pasmami częstotliwości.
• Pozwala ustawić atak każdego pasma, czasy zwolnienia skalowane do częstotliwości w tym paśmie.
• Umożliwia ustawienie różnych funkcji (kompresja, rozszerzenie, korektor) dla każdego pasma.

Na przykładample, można skompresować niskie częstotliwości dłuższymi wartościami ataku, jednocześnie rozszerzając średni zakres krótszymi, hi-mid DeEss z dużo szybszym atakiem i zwolnieniem oraz podbijając super wysokie częstotliwości bez żadnej dynamiki.
Urządzenia MultiBand są szczególnie przydatne, gdy mamy do czynienia z dynamiką miksu pełnozakresowego. Zarówno w orkiestrze symfonicznej, jak iw zespole Rock n Roll, różne instrumenty dominują w różnych zakresach częstotliwości. Często niski zakres dominuje nad całą odpowiedzią dynamiczną, podczas gdy wyższe częstotliwości są na górze. Podczas gdy zadaniem miksera lub kompozytora jest osiągnięcie pożądanej równowagi, inżynierowie masteringu często stwierdzają, że muszą coś zrobić z dynamiką zmiksowanego źródła. Może to być dalsze uzupełnienie lub nawet poprawa jego jakości, a może po prostu uczynienie go tak głośnym, jak to możliwe na poziomie konkurencyjnym, przy jak najmniejszej degradacji.

LINIOWE ZMIANY FAZY
Gdy LinMB jest aktywny, ale jest bezczynny, przedstawia tylko ustaloną wartość opóźnienia.
Wyjście jest 24-bitowe czyste i zgodne ze źródłem.
Kiedy używamy Xoverów do podziału sygnału, lubimy myśleć, że rozdzielają sygnał wejściowy na pasma, pozostawiając wszystko inne nietknięte. Prawda jest taka, że ​​każdy normalny analogowy lub cyfrowy Xover wprowadza różny stopień przesunięcia fazowego lub opóźnienia do różnych częstotliwości. Dalsze dynamiczne zmiany wzmocnienia spowodują dalszą modulację przesunięcia fazowego wprowadzonego przez Xovery. Zjawisko to zostało rozwiązane w Xoverach C4 z kompensacją fazy, ale początkowe przesunięcie fazowe spowodowane przez Xovery jest nadal widoczne w C4, a na jego wyjściu wszystkie częstotliwości są równe źródłu w Ampdługość, ale nie w fazie.
Gdy ważne jest osiągnięcie jak największej integralności źródła, LinMB idzie daleko i dzieli sygnał na 5 pasm, zachowując 24-bitowy czysty punkt startowy do zastosowania innego przetwarzania dynamiki dla każdego z pasm.
Transjenty to główne wydarzenia dźwiękowe, które korzystają z fazy liniowej.
Transjenty zawierają szeroki zakres częstotliwości i są wysoce „zlokalizowane” w czasie. Nieliniowy filtr fazowy, który przesuwa fazę w różny sposób dla różnych częstotliwości, będzie „rozmazywać” transjent przez dłuższy okres czasu. Linear Phase EQ przepuszcza transjenty zachowując ich pełną ostrość.

PROGI ADAPTACYJNE I DEMASKOWANIE
Kiedy cichy dźwięk i głośny dźwięk pojawiają się w tym samym czasie, głośny dźwięk ma pewien efekt maskujący w stosunku do cichego dźwięku. Badania nad maskowaniem wyartykułowały maskowanie rozprzestrzeniające się w górę, w którym głośne dźwięki o niskiej częstotliwości maskują dźwięki o wyższej częstotliwości. Linear MultiBand zapewnia czułość każdego pasma na energię w jego paśmie „Masker”. Gdy energia w paśmie Maskera jest wysoka, próg pasma wzrośnie, aby wprowadzić mniejsze tłumienie i zrekompensować maskowanie, pozwalając dźwiękowi w każdym paśmie wydobywać się tak głośno i czysto, jak to tylko możliwe. Linear MultiBand jest pierwszym procesorem, który wprowadził to zachowanie demaskowania, o czym możesz przeczytać
więcej w rozdziale 3 tego przewodnika.

Rozdział 2 – Podstawowa obsługa.
WIELOPASMOWE GRUPY KONTROLNE FAZY LINIOWEJ WAVES –
CZĘSTOTLIWOŚCI ZWROŻAJĄCE –

4 częstotliwości Xover ustawia się bezpośrednio pod wykresem, chwytając ich znacznik wykresu lub używając przycisku tekstowego. Określają one częstotliwości odcięcia, przy których sygnał szerokopasmowy zostanie podzielony na 5 dyskretnych pasm.

INDYWIDUALNE REGULACJE PASMA –

Każde pasmo Waves LINMB ma 5 regulowanych ustawień dynamiki.
Próg, wzmocnienie, zasięg, atak, zwolnienie, solo i obejście. Działają one podobnie w większości procesorów dynamiki, ale w tym procesorze wpływają na dynamikę jednego z 5 pasm. Zakres może wydawać się nieznany i zasadniczo zastępuje dobrze znany Ratio, ale określa zarówno intensywność regulacji wzmocnienia, jak i limit regulacji wzmocnienia. Czytaj więcej W następnym rozdziale.

KONTROLA USTAWIEŃ GLOBALNYCH –

W sekcji Global możesz znaleźć kontrolki główne, które są pogrupowanymi kontrolkami do przenoszenia wszystkich kontrolek na pasmo jednocześnie.

Inne zajmują się ogólną mocą wyjściową procesora – Gain, Trim i Dither.
Sterowanie makijażem umożliwia wybór między trybem ręcznym a automatycznym makijażem.
Na koniec dostępne są 4 ogólne kontrole zachowania podczas kompresji – Adaptive (wyjaśnione szerzej w następnym rozdziale), Release – Wybierz między Waves ARC – Auto Release Control do ręcznie ustawionego zwolnienia. Zachowanie – Tryby Opto lub Electro wpływają na charakter wyzwolenia. Knee – miękkie lub twarde kolano lub dowolna wartość pomiędzy.

SZYBKI START
Na początek Waves zapewnia wybór ustawień fabrycznych. Mogą one w większości służyć jako dobre punkty wyjścia do zastosowania dynamiki wielopasmowej. Ponieważ nie jest to procesor efektów, rzeczywiste ustawienia muszą być zależne od programu, a większość inżynierów masteringu wolałaby ręcznie ustawić procesor i nie polegać na gotowych ustawieniach. Domyślne ustawienia procesora i ustawienia wstępne oferują ładne skalowanie ataku i zwolnienia stałych czasowych w odniesieniu do długości fali ich pasma, zapewniając wolniejsze ustawienia dla niższych pasm i szybsze wartości dla wyższych. Inne elementy sterujące są ustawione w ustawieniach wstępnych, aby zapewnić pewną prezentację możliwych trybów i różnych kombinacji.

• Zacznij od domyślnych ustawień procesora.
• Odtwarzaj muzykę przez.
• Aby uzyskać ogólną kompresję wielopasmową, najpierw ustaw zakres we wszystkich pasmach na –6dB, przeciągając pokrętło Master Range w dół. Zapewni to, że regulacja wzmocnienia będzie Tłumieniem lub Kompresją, a maksymalne tłumienie nie przekroczy redukcji 6dB.
• Teraz ustaw nominalne progi dla pasma. Użyj energii szczytowej w każdym paśmie, aby ustawić nominalny próg na wartość szczytową.
• Teraz możesz przeciągnąć w dół główny próg, aby ustawić ogólną kompresję. Możesz włączyć Auto Makeup po ustawieniu nominalnych progów iw ten sposób dalsza manipulacja progami zachowa względną głośność i usłyszysz kompresję, a nie zmianę głośności.
• Dostosuj wzmocnienia na pasmo, aby spełnić lub zakwalifikować swój pomysł na „płaską” korekcję.
• Odtwórz cały program lub przynajmniej najgłośniejsze fragmenty i naciśnij przycisk Trim, aby uzupełnić globalny zysk wyjściowy, kupując jego Margines w pełnej skali.

Należy zauważyć, że ta procedura szybkiego startu nie jest złotą receptą na mastering z Linear MultiBand, ale zapewnia ogólną praktykę pisania, która powinna pozwolić użytkownikom nowym w MultiBand postępować zgodnie z zalecanym przepływem pracy. ten byłyampLinear MultiBand to tylko zarysowanie możliwości, a dostępnych jest więcej opcjonalnych zaawansowanych funkcji, które mogą mieć wpływ na metodę przepływu pracy. Czytaj dalej w tym przewodniku, aby poznać niektóre specjalne zaawansowane funkcje.
Ogólnie rzecz biorąc, należy pamiętać, że chociaż proces ten jest stosowany do dzielenia dyskretnych pasm częstotliwości, wpływa on na dźwięk całego pasma szerokopasmowego. Soloowanie każdego zespołu i zastosowanie jego kompresji w solówce, a następnie słuchanie całości może okazać się nieopłacalne jako przepływ pracy.
Analizatory częstotliwości mogą być używane do uzyskiwania wizualnej informacji zwrotnej w celu potwierdzenia lub wyrażenia tego, co słyszysz, ale najważniejsze jest, aby używać uszu i pracować w dobrym środowisku odsłuchowym w celu uzyskania krytycznego odniesienia.
Praktyka czyni mistrza!
To narzędzie daje duży wybór. To nie renesansowe narzędzia, które pomogą Ci zaoszczędzić czas i osiągnąć wspaniałe rezultaty. To bardzo elastyczne, ultra profesjonalne narzędzie o purystycznej jakości.

Rozdział 3 – Specjalności Szefa Kuchni

PROGI ADAPTACYJNE I DEMASKOWANIE.
Wpływ głośniejszych dźwięków na cichsze dźwięki był badany od dziesięcioleci. Istnieje wiele klasyfikacji maskowania, a najskuteczniejsze maskowanie jest rozpatrywane do przodu w czasie i do góry pod względem częstotliwości. Mówiąc najprościej, głośne niższe częstotliwości wpływają na sposób, w jaki postrzegamy wyższe, bardziej miękkie częstotliwości.
Głośne niskie częstotliwości maskują wyższe częstotliwości. W LinMB możemy uważać każde pasmo za maskujące dla pasma powyżej, więc gdy dźwięk w pewnym paśmie jest bardzo głośny, będzie to miało pewien efekt maskujący dla dźwięku w paśmie powyżej. Aby temu zaradzić, możemy wprowadzić niewielkie uniesienie do progu zamaskowanego pasma, w wyniku czego będzie ono mniej tłumione i będzie trochę głośniejsze lub zdemaskowane.
The Linear Phase MultiBand processor lets each band be sensitive to the energy in the band below it. The “Adaptive” control is a continuous scale of sensitivity to the Masker scaled in dB’s. –inf. Adaptive = off, this means no sensitivity and the threshold is absolute regardless of what’s happening in the lower band. When increasing the value the band will become more and more sensitive to the energy in the band below it, The energy ranges from –80dB tp +12. We call 0.0dB Fully Adaptive and values above it are Hyper Adaptive.
Gdy energia w paśmie Maskera jest wysoka, próg zostanie podniesiony. Gdy energia w dolnym paśmie spada, ujawnia się detal, próg opada i tłumienie wraca do normy. Istnieje również reakcja łańcuchowa, która powoduje subtelną ogólną luźność kompresji wyższych pasm, gdy niskie pasma mają wysoką energię.
Każde pasmo liniowego MultiBand ma własne ustawienia kompresji, a inżynier może chcieć skompresować więcej, gdy pasmo jest odsłonięte, a mniej, gdy jest zamaskowane. w npamppiosenka zaczyna się od solowego wokalu, a potem włącza się Playback i obraz się zmienia. Częstotliwości „obecności” głosu stają się bardziej znaczące niż niższe „ciepłe” tony głosu, więc aby odzyskać ciepło, chcielibyśmy go mniej osłabiać, gdy włączy się odtwarzanie.
To jest makro npampplik, który można łatwo zautomatyzować, ale w koncepcji maskowanie odbywa się w skali mikro w całym programie. na przykładample a staccato linia basu maskuje i eksponuje dźwięk wyższego pasma w skali, w której ręczna jazda nie jest praktyczna. Praktyczną odpowiedzią jest zachowanie adaptacyjne.
Zachowanie adaptacyjnego usuwania maskowania jest nowością dla prawie wszystkich użytkowników, a niektórzy mogą uważać, że jest niepotrzebne. Jest jednak ciekawa, skuteczna i warta spróbowania.
Inni mogą uznać to za przydatne, ale może to również wymagać pewnej praktyki, zanim poczujesz się z tym komfortowo. Opcjonalnie może zmienić sposób, w jaki pracujesz.
Na początek spróbuj dodać zachowanie adaptacyjne do gotowych ustawień na materiale, który znasz bardzo dobrze. Ustaw sterowanie adaptacyjne na –0dB przy tym ustawieniu, uzyskasz bardzo adaptacyjne zachowanie. Zrób mały test odsłuchowy A > B. Postaraj się zwrócić szczególną uwagę na fragmenty, które mają różną spektralną naturę dynamiczną i posłuchaj, jak reaguje na nie zachowanie adaptacyjne, dodając bardziej dynamiczne podejście do dynamiki. ten byłyample jest nieco ekstremalne i zaleca się wypróbowanie ustawień w okolicach –12 dB dla subtelnego adaptacyjnego demaskowania. Interesujące może być również obniżenie ogólnego progu 4 najlepszych „adaptacyjnych” pasm poprzez wielokrotny wybór ich progów i pociągnięcie ich w dół, aby zrekompensować dodatkową luźność. W każdym przypadku, gdy są odsłonięte, będą ciaśniejsze i luźniejsze po zamaskowaniu .
MAKIJAŻ AUTOMATYCZNY
Podczas stosowania kompresji regulacja progu zmniejsza głośność.
Rzeczywiście w większości kompresorów możemy usłyszeć ogólną redukcję wzmocnienia i możemy zastosować wzmocnienie, aby odzyskać utraconą głośność.
W kompresorach WideBand uważamy, że automakijaż jest dość prosty.
Automakijaż zostanie wzmocniony o odwrotną wartość progu lub czasami będzie miał „zakres” makijażu zależny od progu, który uwzględnia również kolano i proporcje. W MultiBand są inne względy. Energia pasm będzie sumowana z energią innych pasm, więc trudno jest przewidzieć, jaka będzie część energii dyskretnego pasma w zsumowanym sygnale WideBand.
Auto Makeup w LinMB jest nieco podobny, ponieważ uwzględnia Próg, Zasięg i Knee. W szerokim paśmie wykorzystalibyśmy headroom, aby zwiększyć głośność dalej niż było to możliwe przed kompresją. W przypadku MultiBand został zaprojektowany, aby pomóc utrzymać ogólną stabilność poziomu w celu lepszego porównania a/b. Podczas gdy w kompresorze szerokopasmowym ogólny poziom zostanie zmniejszony, w LinMB tylko wzmocnienie pewnego pasma zostanie zmniejszone w stosunku do innych. Dużo łatwiej jest usłyszeć utraconą głośność niż rzeczywistą kompresję, więc pracując z Auto Makeup poziom pasm pozostaje podobny i możesz lepiej skupić się na brzmieniu procesu dynamiki dla tego pasma. Możesz wybrać Auto Makeup jako tryb pracy, aby uzyskać odpowiednią kompresję dla każdego pasma, a następnie zastosować wzmocnienie dla każdego pasma. Po wyłączeniu automatycznego makijażu jego efekt zostanie zaktualizowany do przyrostów na pasmo. Zaleca się, aby najpierw ustawić nominalne progi na pasmo energii szczytowej w każdym paśmie. Następnie włącz automatyczny makijaż i kontynuuj dostosowywanie pożądanej dynamiki.
Auto Makeup nie koliduje z kontrolą wzmocnienia dla każdego pasma. Nie można go również zabezpieczyć przed przesterowaniem, a ogólne wzmocnienie wyjściowe posłuży do wyrównania marginesu między szczytem a pełną skalą.
WAVES ARC™ – STEROWANIE AUTOMATYCZNYM WYZWALANIEM
Waves ARC został zaprojektowany i zadebiutował w Waves Renaissance Compressor. Ta procedura ustawia optymalny czas zwolnienia regulacji wzmocnienia, uwzględniając program. Auto Release Control nadal odnosi się do czasu zwolnienia pasma i optymalizuje go zgodnie z rzeczywistym tłumieniem, zapewniając maksymalną przejrzystość. Przed ARC zawsze istniała potrzeba zamiany ziarnistego zniekształcenia z krótkimi czasami zwalniania na pompowanie przy ustawianiu dłuższych czasów zwalniania. ARC pomaga zmniejszyć zasięg tych artefaktów. Aby uzyskać najlepsze rezultaty, możesz ustawić czas zwolnienia dla najlepszego kompromisu między zniekształceniem a pompowaniem, a następnie zastosować ARC, aby uzyskać jeszcze lepsze wyniki z mniejszą liczbą artefaktów. Alternatywnie możesz po prostu polegać na tej technologii, ustawić wartość uwalniania na żądaną wartość lub trzymać się skalowania uwalniania z ustawienia wstępnego i polegać na ARC, aby zrobić to dobrze. ARC był tak dobrze akceptowany wszędzie tam, gdzie go wprowadziliśmy, aw LinMB jest domyślnie WŁĄCZONY.

Rozdział 4 – Elementy sterujące i wyświetlacze LinMB.

STEROWNICA
Indywidualne sterowanie pasmem
PRÓG.
0--80dB. Domyślnie – 0.0 dB

Określa punkt odniesienia dla energii tego pasma. Za każdym razem, gdy energia w określonym paśmie przekroczy progową regulację wzmocnienia, zostanie zastosowana. Dla Twojej wygody każda opaska posiada licznik energii do wizualnej regulacji Próg

OSIĄGAĆ.
+/- 18dB. Domyślnie 0.0 dB

Ustawia całkowite wzmocnienie wyjściowe pasma lub wartość uzupełnienia pasm. Ta kontrola wzmocnienia może być używana do regulacji wzmocnienia pasma nawet bez żadnej dynamiki, takiej jak EQ. Służy również do regulacji wzmocnienia pasma, które jest kompresowane lub rozszerzane, aby zrekompensować zapas utworzony przez tłumienie kompresora lub zmniejszyć, aby zapobiec przesterowaniu.

ZAKRES.
–24.0 dB – 18 dB. Domyślnie –6dB

Ustawia możliwy zakres regulacji wzmocnienia dynamicznego, a także jego intensywność, zastępując klasyczną kontrolę „Ratio” i dodając do niej stanowczą granicę. Zakres ujemny oznacza, że ​​gdy energia przekroczy próg, zostanie zastosowana redukcja wzmocnienia, natomiast zakres dodatni oznacza dalsze jej zwiększenie. Przeczytaj więcej o zasięgu w następnym rozdziale.

ATAK.
0.50 – 500 ms. Wartości domyślne skalowane dla każdego pasma.

Określa czas potrzebny do zastosowania redukcji wzmocnienia od momentu przekroczenia progu przez wykrytą energię.

UWOLNIENIE.
5 – 5000 ms. Wartości domyślne skalowane dla każdego pasma.

Określa czas potrzebny do zwolnienia zastosowanej regulacji wzmocnienia od momentu, gdy wykryta energia spadnie poniżej progu.

SOLO.

Solo to zespół do wyjścia głównych procesorów w celu monitorowania pasma środkowoprzepustowego samodzielnie lub razem z innymi zespołami grającymi solo.

OBJAZD.
Pomija całe przetwarzanie w paśmie i wysyła je do głównego wyjścia w taki sam sposób, w jaki zostało wprowadzone. Pozwala to na monitorowanie przetworzonego wyjścia w stosunku do źródła dla każdego pasma z osobna.

Crossovery – Xover

W liner multiband są 4 zwrotnice. Każdy ustawia częstotliwość odcięcia dla filtrów górnoprzepustowych i dolnoprzepustowych, które się krzyżują.
Ze względu na intensywny charakter obliczeń filtrów skończonej odpowiedzi impulsowej, elementy sterujące Xover wydają kliknięcie, gdy zostaną zresetowane do nowej pozycji. Podczas używania myszy do regulacji częstotliwości lub chwytania znaczników na dole wykresu, nowy filtr zostanie ustawiony dopiero po zwolnieniu myszy, aby uniknąć szumu suwaka. Używając klawiszy strzałek lub powierzchni sterującej, możesz krok po kroku przechodzić do przodu, aby precyzyjnie dostroić pozycję Xovera. Płynne przemiatanie jest niemożliwe, ale należy skupić się na ustawieniu pozycji Xover na żądaną częstotliwość odcięcia.

Każda z czterech zwrotnic ma unikalny zakres częstotliwości w następujący sposób:
NISKIE: 40 Hz – 350 Hz. Domyślnie – 92 Hz.
NISKI ŚREDNI: 150 Hz – 3 kHz. Domyślnie – 545 Hz.
HI MID: 1024 Hz – 4750 kHz. Domyślnie – 4000 Hz.
HI: 4kHz – 16kHz. Domyślnie – 11071 Hz.

Sekcja wyjściowa
OSIĄGAĆ -

Ustawia ogólne wzmocnienie wyjścia. Proces podwójnej precyzji zapewnia brak wejściowego lub wewnętrznego obcinania, więc to wzmocnienie jest wykorzystywane na wyjściu, aby zapobiec obcinaniu.

PRZYCINAĆ -

Przycisk Auto Trim aktualizuje wartość szczytową, a po kliknięciu dostosowuje kontrolę wzmocnienia wyjściowego w celu przycięcia marginesu, tak aby szczyt był równy pełnej skali cyfrowej. Aby precyzyjnie zapobiegać przesterowaniu, pozwól programowi lub przynajmniej jego częściom o wysokim wzmocnieniu przejść. Gdy wystąpi przesterowanie, zaświeci się lampka przesterowania, a pole kontrolne Trim zaktualizuje wartość szczytową. Teraz kliknij przycisk Trim, aby zmniejszyć wzmocnienie o wartość szczytową.
WAHAĆ SIĘ –

48-bitowy proces o podwójnej precyzji może obsługiwać przepełnienia. Wynik jednak wychodzi w 24-bitowej wersji z powrotem do magistrali audio aplikacji hosta. Niektóre hosty natywne mogą wysyłać 32 wyjścia zmiennoprzecinkowe do miksera lub do następnej wtyczki, jest to jedyny przypadek, w którym zalecamy nie używać ditheringu. Kontrolka Dither dodaje dithering z powrotem do 24 bitów, a nie tylko zaokrąglanie, co będzie miało miejsce, gdy Dither jest wyłączony. Szum ditheringu i przypuszczalny szum kwantyzacji, gdy nie ma ditheringu, będą bardzo niskie. Dither może jednak sprawić, że twój 24-bitowy wynik będzie miał praktycznie postrzeganą rozdzielczość 27-bitową. Wszelkie wprowadzone szumy zostaną dodatkowo wzmocnione przez ograniczenie wyjścia (z wyłączonym L2
oczywiście), więc nie chcieliśmy narażać użytkowników na szum ditheringu i pozwolić na jego wyłączenie.
W każdym razie hałas może znajdować się znacznie poniżej poziomu szumu programu i być słyszalny tylko na ekstremalnych poziomach monitorowania, schowany w poziomie szumów systemu wzmacniającego. Normalizacja roztrzęsionej ciszy może zwiększyć szum do strasznego hałasu, który jest całkowicie wyrwany z kontekstu. Analizując ciszę bez ditheringu, powinno być całkiem cicho, ale to nie znaczy, że ten tryb jest lepszy. Dither jest domyślnie włączony i jego użycie jest zalecane, chyba że wiesz, że twój host przesyła 32-bitowy dźwięk z powrotem do hosta.
Ustawienia globalnego zachowania Te ustawienia będą dotyczyły globalnego zachowania procesu dynamiki, które będzie miało wpływ na właściwości kompresji dla poszczególnych pasm.

ADAPTACYJNE:
-inf.=Wył. – +12dB. Domyślnie – wyłączone.

Sterowanie adaptacyjne ustawia czułość pasma na energię w jego pasmie Maskera poniżej.
Sterowanie wykorzystuje skalę dB. Zachowanie będzie polegało na tym, że gdy w pewnym paśmie pojawi się wysoka energia, próg zostanie podniesiony dla pasma powyżej, aby go zdemaskować.
Przeczytaj więcej o progach adaptacyjnych i usuwaniu maskowania w rozdziale 3.

WYDANIE:
ARC lub ręczny. Domyślnie — ŁUK.

Sterowanie automatycznym zwolnieniem ustawia optymalny czas zwolnienia w stosunku do czasu ręcznego zwolnienia. Gdy wybrane jest wyzwalanie ręczne, zwolnienie tłumienia będzie bezwzględne, jak wskazano. Dodanie ARC sprawi, że wyzwalanie będzie czułe na wielkość tłumienia i ustawi najlepszy czas zwolnienia, aby uzyskać bardziej przejrzyste wyniki.

ZACHOWANIE:
Opto lub Electro. Domyślnie – Elektro.

• Opto to klasyczne modelowanie kompresorów ze sprzężeniem optycznym, które wykorzystywały światłoczułe rezystory do kontrolowania stopnia kompresji (w obwodzie detektora). Charakteryzują się one charakterystycznym zachowaniem zwalniającym, polegającym na „wciśnięciu hamulca”, gdy redukcja wzmocnienia zbliża się do zera. Innymi słowy, im bliżej licznik wraca do zera, tym wolniej się porusza. (Ma to miejsce, gdy redukcja wzmocnienia wynosi 3dB lub mniej). Powyżej 3dB redukcji wzmocnienia, tryb Opto ma faktycznie krótsze czasy zwalniania. Podsumowując, tryb Opto charakteryzuje się krótkimi czasami zwalniania przy dużej redukcji wzmocnienia i wolnymi czasami zwalniania, gdy zbliża się do zera GR. Może to być bardzo korzystne w zastosowaniach wymagających głębszej kompresji.
• Electro to zachowanie kompresora wynalezione przez firmę Waves, ponieważ jest w dużej mierze odwrotnością trybu Opto. Gdy licznik wraca do zera, tym szybciej się porusza. (Ma to miejsce, gdy redukcja wzmocnienia wynosi 3dB lub mniej). Powyżej 3dB redukcji wzmocnienia, tryb Electro ma faktycznie wolniejsze czasy zwalniania, podobnie jak mini-leveler, który minimalizuje zniekształcenia i optymalizuje poziom. Podsumowując, tryb Electro ma powolne czasy zwalniania przy dużej redukcji wzmocnienia i stopniowo szybsze zwalnianie, gdy zbliża się do zera GR. Daje to bardzo dobre korzyści w zastosowaniach z umiarkowaną kompresją, gdzie pożądany jest maksymalny poziom RMS (średni) i gęstość.

KOLANO:
Miękkie = 0 – Twarde = 100. Domyślnie – 50

Ta kontrola nadrzędna wpływa na charakterystykę kolan wszystkich 4 pasm, od miększych (niskie wartości) do twardszych (wyższe wartości). Przy maksymalnej wartości, sterowanie Master Knee ma tendencję do nadawania brzmieniu ostrzejszej krawędzi, z mocniejszym charakterem w stylu overshoot. Dostosuj do smaku. Knee i Range razem współdziałają, dając odpowiednik kontroli proporcji. Aby uzyskać zachowanie typu ogranicznika, użyj wysokich ustawień Knee.

WYŚWIETLACZE
WYKRES WIELOPASMOWY:

Wykres MultiBand jest podobny do wykresu EQ Ampdługość geograficzna na osi Y i częstotliwość na osi X. W środku wykresu znajduje się DynamicLine, która pokazuje regulację wzmocnienia na pasmo, jak to się dzieje w zakresie, reprezentowanym przez niebieskawe podświetlenie. Pod wykresem znajdują się 4 znaczniki częstotliwości zwrotnicy, a na wykresie 5 znaczników pozwalających na ustawienie wzmocnienia pasma poprzez przeciąganie w górę lub w dół oraz szerokości pasma poprzez przeciąganie w bok.

MIERNIKI WYJŚCIOWE:

Mierniki wyjściowe pokazują główne wyjście procesora. Pod każdym miernikiem znajduje się wskaźnik zatrzymania wartości szczytowej. Kontrolka Trim pod miernikami pokazuje aktualny margines między wartością szczytową a pełną skalą. Wstrzymania i wartość trymowania są resetowane po kliknięciu w obszarze metrów.

TAŚMOWE MIERNIKI PROGOWE:

Każde pasmo ma swój własny miernik pokazujący energię wejściową w tym paśmie. Pod miernikiem znajduje się wskaźnik numeryczny wartości szczytowej. Kiedy chcesz ustawić progi nominalne, możesz użyć wartości szczytowej jako odniesienia, a następnie kontynuować ustawianie ich za pomocą głównej kontroli progu.

Rozdział 5 — Koncepcja zakresu i progu

Koncepcja „Prógu” i „Zakresu” zamiast tradycyjnej kontroli „Współczynnika” stwarza bardzo elastyczne i wydajne zastosowania LINMB. Obejmują one kompresję i ekspansję niskiego poziomu, zapewniając wielopasmowe „kompresory w górę” i reduktory szumów.

STARA SZKOŁA / INNA SZKOŁA
W klasycznym podejściu do kompresora, jeśli ustawisz bardzo niski próg z dowolnym współczynnikiem, może wystąpić ekstremalna redukcja wzmocnienia sygnałów o wysokim poziomie. na przykładample, ze współczynnikiem 3:1 i wartością progową –60dB spowoduje zmniejszenie wzmocnienia –40dB dla sygnałów 0dBFS. Taki przypadek jest rzadko pożądany i generalnie można ustawić tak niski próg w typowym kompresorze tylko wtedy, gdy poziom wejściowy jest również bardzo niski. W powszechnej praktyce redukcja wzmocnienia o więcej niż -18dB lub zwiększenie wzmocnienia o +12dB jest rzadko potrzebne, szczególnie w przypadku kompresora wielopasmowego.
W LINMB koncepcja „Zasięg” i „Próg” jest bardzo przydatna. Pozwala najpierw zdefiniować maksymalną wielkość zmiany wzmocnienia dynamicznego za pomocą elementu sterującego „Zakres”, a następnie określić poziom, wokół którego ma nastąpić ta zmiana wzmocnienia za pomocą elementu „Próg”. Rzeczywiste wartości tych elementów sterujących zależą od wymaganego typu przetwarzania.
Jeśli Zakres jest ujemny; będziesz miał zmianę wzmocnienia w dół.
Jeśli Zakres jest dodatni; będziesz miał zmianę zysku w górę.
Prawdziwa elastyczna zabawa ma miejsce, gdy zrównoważysz ten dynamiczny zakres stałą wartością wzmocnienia.

KOMPRESJA NA WYSOKIM POZIOMIE

Wysoki poziom kompresji w C1. Stosunek wynosi 1.5:1, próg wynosi -35. Równoważne ustawienie LINMB miałoby zakres ustawiony na około -9dB, ze wzmocnieniem ustawionym na 0.
Jeśli interesuje Cię konwencjonalna kompresja (nazywana tutaj „kompresją wysokiego poziomu”, ponieważ dynamika kompresji zachodzi na wysokim poziomie), po prostu ustaw wartość Threshold na wysokie wartości, między –24dB a 0dB, a Range na umiarkowaną wartość ujemną. , między –3 a –9. W ten sposób zmiany wzmocnienia będą miały miejsce w górnej części dynamiki wejściowej — tak jak normalny kompresor.

ROZSZERZENIE WYSOKIEGO POZIOMU ​​(EKSPANDER W GÓRĘ)

Ekspander w górę od C1, ze stosunkiem 0.75:1, próg na poziomie -35.
Równoważne ustawienie LINMB wynosiłoby około +10, czyli trochę więcej, niż prawdopodobnie kiedykolwiek będziesz potrzebować. Pokazane tylko dla jasnego npample.
Aby zrobić ekspander w górę („dekompresor”) w celu przywrócenia nadmiernie stłumionej dynamiki, po prostu odwróć ustawienie Range. Ustaw zakres jako wartość dodatnią, powiedzmy między +2 a +5. Teraz, gdy sygnał znajdzie się w pobliżu lub powyżej wartości progowej, wyjście zostanie rozszerzone w górę, przy maksymalnym wzroście wzmocnienia o wartość zakresu. Innymi słowy, jeśli zakres wynosi +3, to maksymalne rozszerzenie wyniesie wzrost o 3 dB.

KOMPRESJA NISKIEGO POZIOMU
Procesory niskiego poziomu to miejsce, w którym zaczynamy mieć jeszcze więcej zabawy. Używając stałej kontroli wzmocnienia do przesunięcia zakresu, możesz wpływać tylko na sygnały niższego poziomu.
If you are interested in increasing the level of soft passages, but leaving the louder passages untouched, (termed here ‘low-level compression’), set the threshold to a low level (say –40 to –60dB). Set Range to a small negative value, such as -5dB, and set Gain to the opposite value (+5dB). The audio around and below the Threshold value will be “compressed upward” a maximum of 5dB, and the higher audio levels will be untouched, including their transients.
This will cause high levels signals (i.e. that are significantly above Threshold) to have no gain Change – since at high levels the Range and Gain controls are opposite values and together they equal unity gain. While around and below the Threshold, the Range is increasingly “inactive” and therefore approaches a zero-gain value. Gain is a fixed value, so the result is that the low level signal is increased by the Gain control, achieving the so-called “upward compression” concept.
Jest to bardzo jasne, gdy zobaczysz takie zachowanie na wyświetlaczu LINMB. Po prostu spójrz na żółtą linię DynamicLine, gdy sygnał wejściowy jest niski lub wysoki, i zobacz wynikową krzywą EQ. W zastosowaniach z kompresorem wielopasmowym ta kompresja niskiego poziomu jest bardzo przydatna do stworzenia dynamicznej „kontroli głośności”, która może wzmocnić pasma NISKI i WYSOKI tylko wtedy, gdy ich poziomy są niskie, ponieważ tylko jedenample.

Górna linia pokazuje kompresję niskiego poziomu (w górę), osiąganą, gdy zakres jest ujemny, a wzmocnienie jest równe, ale dodatnie. Dolna linia pokazuje ekspansję niskiego poziomu (w dół), osiągniętą, gdy Zasięg jest dodatni, a Wzmocnienie jest równe, ale ujemne. Wykres pochodzi z C1, aby pomóc zwizualizować struktury wzmocnienia w LinMB.

ROZSZERZENIE NISKIEGO POZIOMU ​​(BRAMKA SZUMÓW)
Jeśli interesuje Cię bramka szumów dla określonego pasma lub pasm, ustaw Range na wartość dodatnią, Gain na odwrotność zakresu i Threshold na niską wartość (powiedzmy -60dB). Podobny do powyższego npample, przy wysokich poziomach pełny wzrost wzmocnienia dynamicznego ustawiony przez zakres jest zachowywany i jest w pełni kompensowany przez wzmocnienie. W okolicach i poniżej wartości progowej dynamicznie zmieniające się wzmocnienie zbliża się do 0 dB, w wyniku czego stałe ujemne wzmocnienie jest stosowane do sygnału o niskim poziomie — co jest również znane jako bramkowanie (lub ekspansja w dół).
MYŚLENIE „DO GÓRY NÓG”.
Te niskopoziomowe npamples może wydawać się nieco odwrócony do tego, czego można się spodziewać. Na przykład bramka szumów miałaby dodatni zasięg.
Jeśli tylko pamiętasz, że gdy sygnał ominie wartość progową, zakres staje się „aktywny” i że wartość progowa jest w połowie zakresu. Zatem niezależnie od tego, czy zakres wynosi +12dB czy –12dB, wówczas dźwięk o 6dB powyżej i 6dB poniżej wartości progowej jest miejscem, w którym wystąpią „kolana” dynamicznej zmiany.
Zakres dodatni
Następnie, jeśli Zakres jest dodatni, a Wzmocnienie jest ustawione jako ujemne w stosunku do Zakresu (przeciwnie, ale równe), to wokół i powyżej progu cały dźwięk będzie miał wzmocnienie 0 dB (jedność). Poniżej progu zakres nie jest aktywny, więc wzmocnienie (które jest ujemne) „przejmuje” i zmniejsza wzmocnienie tego pasma. To właśnie daje ekspansję w dół.
Zakres ujemny
Kolejny pozorny eksampIdeą koncepcji „do góry nogami” jest to, że kompresja niskiego poziomu przyjmuje zakres ujemny. Ponownie pamiętaj, że w LINMB, gdy dźwięk znajduje się w pobliżu wartości progowej, zakres jest aktywny. Tak więc, jeśli ustawimy Zasięg na wartość ujemną, wszystko, co znajduje się w pobliżu lub powyżej progu, może zostać zmniejszone we wzmocnieniu. Jednakże! Oto trudna część: jeśli ustawimy Wzmocnienie tak, aby idealnie zrównoważyło wartość Zakresu, wtedy wszystko znacznie powyżej progu nie będzie miało żadnej efektywnej zmiany wzmocnienia, co oznacza, że ​​wszystko znacznie poniżej tego progu zostanie „podniesione”. (Jeśli posuniesz się trochę dalej, dowiesz się, że cały dźwięk dokładnie na progu będzie miał połowę wartości zakresu w dodatnim wzmocnieniu).

JESZCZE JEDEN SPOSÓB, BY O TYM MYŚLEĆ
Oto kolejna pomoc, dzięki której możesz naprawdę nauczyć się i wykorzystać moc LinMB w pełni. Weźmiemy innego byłegoampplik z Waves C1 Parametric Compander, naszego jednopasmowego procesora (obsługuje również szerokopasmowy i sidechain). Ma typowy współczynnik i kontrolę wzmocnienia i był szeroko stosowany do kompresji w górę (zarówno parametryczne użycie szerokopasmowe, jak i rozdzielone).
Linear MultiBand Parametric Processor ma bardzo podobne zasady kompresji jak Waves C1 i Waves Renaissance Compressor. Ten model umożliwia powrót „linii kompresji” do linii proporcji 1:1 w miarę wzrostu poziomu. Innymi słowy, nie ma kompresji niskiego sygnału, kompresji wokół wartości progowej, a gdy sygnał przekroczy wartość progową, kompresja zmniejsza się z powrotem do linii 1:1 (brak kompresji).
Na pokazanej grafice możesz zobaczyć dokładnie ten typ linii. Stosunek wynosi 2:1, a wartość progowa wynosi –40 dB. Linia lekko się zakrzywia (-3 dB w dół) na wejściu –40 (skala na dole). Poziom wyjściowy to skala na prawej pionowej krawędzi i widać, że przy około –20dB linia zaczyna zakrzywiać się z powrotem do linii 1:1.

Tak więc szczyty audio o bardzo wysokim poziomie między 0 a –10dBFS nie są w ogóle dotykane, dźwięk między –10 a –40 jest kompresowany, a dźwięk poniżej –40 nie jest kompresowany, ale jest wyraźnie głośniejszy na wyjściu niż na wejściu. Jest to kompresja niskiego poziomu lub „kompresja w górę”.
Taka sztuczka jest bardzo przydatna i została wdrożona przez klasycznych inżynierów dźwięku, domy masteringowe i klasyczne stacje radiowe.
Kompresja niskiego poziomu może delikatnie „podnieść” ciche dźwięki i pozostawić wszystkie szczyty wysokiego poziomu i transjenty całkowicie nietknięte, zmniejszając zakres dynamiki od dołu do góry.
Powiedzieliśmy, że LinMB jest „bardzo podobny” do C1, ale różni się w istotny sposób: próg określa punkt środkowy zakresu. Dlatego, aby uzyskać taką samą krzywą w LinMB, jak pokazano tutaj, wartość progowa w LinMB wynosiłaby w rzeczywistości około –25 przy ustawieniu zakresu +15.5 dB. Teraz jest to bardzo duża kwota! Byłyamppokazany tutaj miał jedynie uczynić to oczywistym; wybraliśmy linię 2:1 tylko dlatego, że jest łatwiejsza do zobaczenia na stronie. W rzeczywistości kompresja niskiego poziomu, która podnosi cichszy dźwięk o 5 dB, odpowiada przybliżonemu stosunkowi 1.24:1. Podniesienie niskiego poziomu w górę o około 5dB to dobry przykładample z kilku powodów. Jest to (1) bardzo realistyczne ustawienie, które mogłoby dorównywać temu, co robią wspomniani wcześniej inżynierowie; (2) podniesienie poziomu szumów tylko o akceptowalną wartość dla wielu zastosowań; (3) łatwe do usłyszenia na prawie każdym rodzaju dźwięku, nie tylko klasycznym. W menu Load LinMB znajduje się kilka ustawień fabrycznych o nazwach zaczynających się od „Upward Comp…”, które są dobrymi punktami, aby dowiedzieć się więcej o tej koncepcji. Więcej presetów znajduje się w Bibliotece LinMB Setup Library.
W następnym rozdziale znajdują się bardziej szczegółowe npamppliki przetwarzania niskopoziomowego (kompresja, ekspansja), które są bardzo dobrymi punktami wyjścia, jak również modelami do nauki.

Rozdział 6 – Npamples użytkowania

PRAKTYKA WIELOPASMOWA I MASTERING
Kiedyś media po prostu nie były w stanie obsłużyć tego samego zakresu dynamiki, jaki może wytworzyć orkiestra lub przetwornik mikrofonu, więc aby dolne pasaże nie były zbyt niskie, a szczyty nie były zbyt wysokie, zastosowano kompresję i ograniczanie szczytów. Podczas nadawania sygnałów AM im gorętszy był sygnał, tym dalej sięgał. Ponieważ ciężka kompresja szerokopasmowa powoduje zniekształcenia modulacji, w tych branżach zastosowano filtry EQ Xover do podziału sygnału i podania go do oddzielnych kompresorów, a następnie zmiksowania. Dzisiejsze media zarówno do transmisji, jak i lokalnego odtwarzania muzyki mają zakres dynamiki, który jest odpowiedni do przenoszenia ekstremalnej dynamiki, jednak kompresory są nadal intensywnie używane w większości przypadków, aw niektórych w ekstremalnym stopniu.
Stwierdzamy, że obecnie Mastering stage to miejsce, w którym sygnały szerokopasmowe są przetwarzane z kompresją w celu uzyskania najlepszej translacji z profesjonalnie wyposażonego środowiska miksowania o niskim poziomie szumów do domowych systemów hi-fi, osobistych odtwarzaczy słuchawkowych lub samochodowych systemów odtwarzania. w tym stagSztuką subtelności jest uzupełnienie gotowej mieszanki przy jednoczesnym skutecznym wykorzystaniu jej zalettage docelowych właściwości nośnika i typowych docelowych właściwości reprodukcyjnych, aby osiągnąć określone optimum.
Master będzie nośnikiem tzw. „płaskiej” odpowiedzi materiału programowego. Ta „płaska” odpowiedź może być dalej przetwarzana po stronie słuchacza w celu wzmocnienia lub zmniejszenia zakresów częstotliwości zgodnie z preferencjami wynikającymi z gustu. Chociaż możemy osiągnąć względną płaskość za pomocą urządzeń EQ, czasami może to być uzupełnienie i być może konieczne dodanie pewnego pchnięcia lub ciągnięcia zależnego od zakresu częstotliwości, aby jeszcze lepiej dopasować. To jak dodanie miksu do witamin, uczynienie go tak silnym, jak to możliwe we wszystkich zakresach częstotliwości, aby przebić się najlepiej w dowolnym scenariuszu odtwarzania.
Zaleca się stosowanie dynamiki MultiBand jako pierwszej generacji kompresji masteringowej przed zastosowaniem kolejnej stage ograniczenia szerokopasmowego.
W ten sposób zachowana zostanie większa przejrzystość przy podobnej głośności. MultiBand stage posłuży do optymalizacji dynamiki sygnału szerokopasmowego dla tych końcowych stagmi. Jak wskazano wcześniej, jest to subtelny handel. Gust i doświadczenie inżyniera masteringu zadecydują o wyniku, a Linear MultiBand może służyć jako purystyczne narzędzie oferujące całkowitą przejrzystość podczas dzielenia sygnału na 5 dyskretnych pasm, aby inżynier mógł zrobić to, co chce.
Poza tym zalecamy wypróbowanie ustawienia wstępnego Multiband Opto Mastering lub ustawienia wstępnego podstawowego. Każdy z nich zapewni rozsądną kompresję i zwiększoną gęstość miksu.
Aby wzmocnić sygnały o niskim poziomie (świetny sposób na podbicie poziomu bez obniżania dynamiki), wypróbuj wersję ustawienia wstępnego Upward Comp +5 lub +3. To świetnie nadaje się do dodawania poziomu bez utraty uderzenia.

ABY NAPRAWIĆ MIESZANKĘ
W większości przypadków chcesz używać stosunkowo równoważnych ustawień wzmocnienia i zakresu we wszystkich pasmach, aby nie zmieniać zbytnio równowagi widmowej.
Jednak nie jest to idealny świat i wiele miksów też nie jest idealnych. Załóżmy więc, że masz miks, który ma za dużo kopa, odpowiednią ilość gitary basowej i wymaga trochę „kontroli talerzy” oraz odessania.
Załaduj ustawienie wstępne BassComp/De-Esser.

• Dostosuj próg basu, pasmo 1, aż uzyskasz kompresję.
• Dopasowanie opaski 1 Kontrola ataku pozwoli przepuścić mniej więcej samo kopnięcie.
• Regulacja pasma 1 Regulacja wzmocnienia umożliwia ustawienie ogólnego poziomu stopy i basu. Jeśli kompresja za bardzo obniża gitarę basową, możesz zwiększyć Gain, aż bas będzie odpowiedni, a następnie dostosować wartość Attack, aby kontrolować uderzenie bębna basowego, aż uzyska lepszą równowagę.
• Szybsze czasy ataku pozwolą na mniej przebicia; wolniejsze czasy pozwolą usłyszeć więcej. W rzeczywistości, przy zbyt długim ustawieniu, możesz faktycznie zwiększyć zakres dynamiczny między głośnym kopnięciem a gitarą basową, co nie jest tym, o co byłyampo co chodziło.

LINMB JAKO „DYNAMICZNY KOREKTOR”
Ze względu na koncepcję RANGE i THRESHOLD wyjaśnioną w rozdziale 5, łatwo jest myśleć o Waves LinMB jako o dynamicznym korektorze, który pozwala ustawić 2 różne krzywe EQ (niski poziom EQ i wysoki poziom EQ), a następnie ustawić punkt przejścia między nimi . Przejściem jest kontrolka Threshold, która znajduje się w połowie wartości Range. Oczywiście nie jest to „morfing EQ”, ale z pewnością jest to dynamiczny proces, który przechodzi między dwoma różnymi ustawieniami EQ.
Oto byłyample. Załaduj ustawienie fabryczne Low-level Enhancer z menu Load. Możesz zobaczyć, że fioletowy zakres ma 2 wyraźnie różne „krzywe”, dolną krawędź i górną krawędź. Dolna krawędź jest płaska, górna ma ewidentne „podbicie głośności”. Teraz pamiętaj, że jest to ustawione jako kompresor, więc gdy sygnał jest niski, górna krawędź fioletowego pasma będzie EQ; gdy sygnał jest wysoki (i skompresowany), dolna krawędź pasma będzie EQ. Więc dla tego eksample, bez kompresji (dźwięki o niskim poziomie) nastąpi podbicie głośności (więcej wzlotów i upadków); z kompresją dźwięk będzie miał „płaski EQ”.
– Odtwórz trochę dźwięku przez konfigurację Wzmacniacza niskiego poziomu.
Zobaczysz, że dźwięk jest kompresowany w dół w kierunku płaskiej linii, więc im większa kompresja, tym efektywna krzywa EQ (chociaż dynamiczna) jest płaska.
– Teraz zredukuj poziom wejściowy do LinMB lub odtwórz cichą sekcję muzyki, tak aby kompresja była niewielka lub nie występowała wcale.
Zobaczysz, że dźwięk wcale nie jest mocno skompresowany, więc DynamicLine bardziej „przykleja się” do górnej krawędzi. Ustawiając kontrolę wzmocnienia każdego pasma, kontrolujesz niski poziom EQ procesora; ustawiając kontrolę zakresu dla każdego pasma, kontrolujesz wysoki poziom EQ.

Jak stworzyć własne dynamiczne ustawienie EQ (dla wzmocnienia niskiego poziomu):

1. Ustaw zakres na żądaną wartość redukcji wzmocnienia w każdym paśmie; powoduje to również ustawienie „EQ” skompresowanego sygnału.
2. Ustaw wzmocnienie każdego pasma tak, aby widoczny był żądany korektor niskiego poziomu. Na przykład możesz chcieć, aby utwór miał nieco więcej basu, gdy jest cichy, więc ustaw pasma basowe tak, aby ich wartości wzmocnienia były wyższe niż w przypadku innych pasm.
3. Wartości ataku i zwolnienia powinny być odpowiednie dla pasma częstotliwości.
   (Dlatego generalnie łatwiej jest pracować z ustawieniem wstępnym, a następnie dostosować je do potrzeb).
4. Ustaw próg dla pożądanego zachowania. Chcesz, aby wysokie poziomy utworu były skompresowane bliżej dolnej krawędzi fioletowego obszaru (aby uzyskać EQ dla wysokiego poziomu); dlatego wartości zakresu nie powinny być bardzo duże. W przeciwnym razie będziesz dużo kompresować, co prawdopodobnie nie jest tym, czego chcesz w przypadku większości aplikacji.

LINMB JAKO PROCESOR WOKALNY
Zarówno lektor, jak i śpiew mają podobne potrzeby w zakresie kompresji i usuwania esencji, a urządzenie wielopasmowe może być do tego całkiem dobre. W rzeczywistości LinMB pozwala również pracować jako EQ, jak wspomniano wcześniej.

• Załaduj ustawienie wstępne Voiceover z menu Ładuj.
• Każde z pasm można ominąć! Jeśli nie potrzebujesz de-poppingu, po prostu omiń pasmo 1, na przykładample.
•  Pasmo 1 służy do usuwania poppingu, bez wpływu na głęboki bas.
• Pasmo 2 jest ustawione dość szeroko, aby wykonać większość pracy.
• Pasmo 3 to de-esser z podbiciem o 1 dB (należy pamiętać, że wzmocnienie jest o 1 dB wyższe niż w pasmach 1 i 2).
• Pasmo 4 to po prostu „powietrze” głosu, tylko odrobina kompresji i podbicia o 2 dB powyżej pasm 1 i 2.
• Opcjonalnie możesz ustawić GAIN pasma 1 na –10, z RANGE na zero i Low Crossover na 65 Hz. To może obniżyć wszelkie trzaski lub uderzenia, ale może usunąć niektóre ważne niskie rzeczy; rób to tylko wtedy, gdy są prawdziwe problemy.

Teraz, podczas odtwarzania lektora lub wokalu przez LinMB, graj solo w każdym zespole, aby usłyszeć, jaki to będzie miało wpływ. Pasmo 2 z pewnością ma całe „mięso” głosu, a użycie pasma 1 ustawionego na niską zwrotnicę, wszelkie głośne trzaski lub dudnienie zostaną odizolowane.
Dostosuj wartości progowe każdego pasma tak, aby uzyskać rozsądną kompresję w paśmie 2, ze stosunkowo silnym usuwaniem szumów w paśmie 5. Następnie dostosuj regulatory Gain, aby zrównoważyć tonację głosu.
Kontrolki Q i Knee są ustawione bardzo wysoko w tym ustawieniu (stworzonym głównie dla lektora) iz pewnością można je zmiękczyć dla śpiewającego głosu. Wypróbuj niższe wartości Q i Knee z mniejszymi ustawieniami Range, aby uzyskać łagodniejszą kompresję, jednocześnie zapewniając mocne usuwanie esencji i „ograniczenie przepływu powietrza”.

JAKO NIE-SPRĘŻARKA
Czasami możesz otrzymać utwór lub nagranie, które zostało wcześniej przetworzone i być może w niezbyt pochlebny sposób. Innymi słowy, ktoś mógł poważnie skompresować ścieżkę.
Do pewnego stopnia użycie ekspansji w górę, która jest dokładnym przeciwieństwem kompresji, może przywrócić zgniecioną dynamikę. Gdy sygnał zbliża się do progu lub go przekracza, jego wzmocnienie jest zwiększane. Rozszerzenie w górę zajmuje więcej czasu, aby dostosować się, ponieważ musisz spróbować znaleźć subiektywnie równe ustawienia tego, co zostało zrobione z dźwiękiem, a nawet jeśli znasz „liczby” na oryginalnym procesorze, liczby tak naprawdę nie odnoszą się do jednego procesora do następny bardzo dobrze.

• Załaduj ustawienie wstępne Uncompressor.
• Zauważ, że wszystkie zakresy są ustawione na wartości dodatnie, więc wzmocnienia będą zwiększane, gdy sygnał przekroczy lub przekroczy wartość progową.
• Dostosuj próg główny, aby uzyskać rozsądną ekspansję.

Teraz należy zaznaczyć, że czasy ataku i wydania są absolutnie krytyczne dla sposobu działania rozszerzenia. W większości przypadków nadmiernie skompresowanego materiału szczyty i uderzenie zostały mocno zgniecione, więc krótki czas ataku pomoże przywrócić te szczyty. Dłuższe czasy uwalniania pomagają przywrócić obecność i podtrzymanie w materiale.
Pójdźmy jednak o krok dalej i załóżmy, że masz miks, który zawiera „dziurkowanie” lub „pompowanie”. Są trudne, ale do pewnego stopnia można je przywrócić. W przypadku dziurkowania ma to miejsce, gdy kompresor przeregulował redukcję wzmocnienia, to znaczy nadmiernie reaguje na sygnał szczytowy i stosuje zbyt dużą redukcję wzmocnienia sygnału. Wiele razy sam szczyt nigdy nie był kompresowany, tylko dźwięk po szczycie, więc chciałbyś użyć wolniejszego czasu ataku, aby uniknąć rozszerzenia szczytu jeszcze wyżej i ostrożnie
dostosuj czas zwolnienia, aby „wypełnić dziurę”. Wykonanie tego na ekspanderze szerokopasmowym, takim jak C1, jest wystarczająco trudne, a jeszcze trudniejsze na wielopasmowym.
Najlepiej w takim przypadku spróbować ustalić, czy należy użyć ekspandera szerokopasmowego (takiego jak C1 lub Renaissance Compressor). Użycie wielopasmowego ekspandera w górę byłoby najlepsze w sytuacjach, w których określone zakresy częstotliwości zostały nadmiernie skompresowane, na przykład w miksie ze zbyt dużą kompresją basu. Kolejny eksampbyłoby zbyt dużą kompresją w podmiksie perkusyjnym i musisz przywrócić atak bębnów, ale nie niskich częstotliwości, więc możesz użyć średnich i wysokich częstotliwości w górę
ekspandera i zignorować niższe częstotliwości.
Możesz załadować Uncompressor i po prostu obejść dowolne pasmo, którego nie potrzebujesz.
Oto kolejna wskazówka: aby ominąć pasmo, ale nadal mieć je dostępne jako „EQ”, po prostu ustaw regulator Range na zero i użyj regulatora Gain, aby ustawić poziom EQ w tym paśmie.

Rozdział 7 – Presety

OGÓLNE WSKAZÓWKI!
Oto zalecana kolejność dostosowywania ustawienia wstępnego, nawet jeśli nie masz zamiaru „korzystać z ustawień wstępnych”. Są to po prostu dobre miejsca do rozpoczęcia. Stwórz własną bibliotekę za pomocą naszego polecenia User Preset w menu Save.

• Pierwszym krokiem powinno być dostosowanie nominalnego progu dla każdego pasma zgodnie z energią w tym paśmie. Ustaw strzałkę progu na górze zmierzonej energii, a następnie wybierz Auto makijaż i dostosuj kontrolę progu głównego w dół.
• Dostosuj kontrolę Master Range dla mniej lub bardziej dynamicznego przetwarzania (jednoczesna zmiana współczynnika i ilości przetwarzania).
• Następnie dostosuj każdy z progów pasma, aby uzyskać żądaną ilość przetwarzania w każdym paśmie.
• Następnie dostosuj kontrolki Attack i Release. Dłuższe ataki mogą oznaczać, że będziesz musiał obniżyć Próg, aby utrzymać pożądaną akcję (a krótsze mogą oznaczać, że będziesz musiał go podnieść).
• Następnie, jeśli to konieczne, dostosuj wzmocnienie każdego pasma, aby ponownie zbalansować skompresowane wyjścia.

PASEK NARZĘDZI WAVESYSTEM
Użyj paska u góry wtyczki, aby zapisać i załadować ustawienia wstępne, porównać ustawienia, cofnąć i powtórzyć kroki oraz zmienić rozmiar wtyczki. Aby dowiedzieć się więcej, kliknij ikonę w prawym górnym rogu okna i otwórz WaveSystem Guide.

USTAWIENIA FABRYCZNE
Ustawienia fabryczne mają na celu zapewnienie dobrych punktów wyjścia dla różnych aplikacji. Ponieważ progi są w rzeczywistości związane z programem, domyślnie wszystkie progi będą ustawione na 0dB, a dostosowanie nominalnych progów należy do użytkownika.
Ustawienia fabryczne po załadowaniu zachowają zdefiniowane przez użytkownika progi i załadują wszystkie inne parametry zgodnie z ustawieniem wstępnym.

Pełny reset
Jest to również ustawienie domyślne, z którym LinMB otwiera się po pierwszym włożeniu go do magistrali TDM. Jest to łatwa do regulacji konfiguracja o umiarkowanym zasięgu. Wzmocnienie jest ustawione na zero, więc zasadniczo jest to jedność wzmocnienia dla dźwięków o niskim poziomie.
Pasmo 1 jest ustawione na niski bas, aby wyeliminować zniekształcenia modulacji.
Zespół 2 zajmuje się niskimi średnimi.
Zespół 3 wykonuje Hi-Mids.
Zespół 4 jest w de-esser.
Pasmo 5 to ogranicznik pasma powietrza.
Chociaż próg nie jest jeszcze ustawiony, niewielkie tłumienie może być już widoczne, jeśli energia w którymkolwiek z pasm jest wystarczająco wysoka, aby miękkie kolano zastosowało tłumienie do sygnałów –3dB i wyższych.
Podstawowe multi
Opierając się na powyższym ustawieniu domyślnym, ta konfiguracja wykorzystuje głębsze progi, a ponadto ma dodatnie wzmocnienie +4, więc jest bliższe jedności wzmocnienia podczas pomijania dla większości mieszanych materiałów popowych ze szczytami między -6 a -2dBFS.
Twardy podstawowy
Master Range jest większy, więc stosunek jest wyższy i jest więcej kompresji.
Jednak czasy ataku są wolniejsze niż w Basic Multi, więc transjenty są nadal dość obecne i nietknięte. Mocne ustawienie wstępne.
Głębiej
W żadnym wypadku nie jest to „płaskie” ustawienie wstępne, ale ma głębsze zakresy w górnym zakresie, co oznacza, że ​​sygnał będzie bardziej basowy, gdy stanie się głośniejszy, i bardziej skompresowany w górnym zakresie, gdy będzie głośniejszy. Czasy ataku i zwolnienia są krótsze, więc kompresor chwyta więcej.

Wzmacniacz niskiego poziomu
Klasyczny wzmacniacz głośności opisany w rozdziale 4 w sekcji Kompresja niskiego poziomu. Gdy dźwięk staje się głośniejszy, zbliża się do „płaskiej kompresji”, ale wszystkie dźwięki o niskim poziomie będą miały wzmocnione tony niskie i wysokie, co widać po górnej krawędzi fioletowego pasma zakresu.
To nie jest szczególnie subtelne ustawienie wstępne. Aby zmniejszyć wzmocnienie, po prostu zmniejsz wzmocnienie pasm 1 i 4 (są one ustawione na 4.9, czyli 3 dB powyżej dwóch środkowych pasm). Wypróbuj tylko 1 dB (ustaw oba na 2.9), a wtedy uzyskasz bardzo ładną, subtelną konfigurację wzmocnienia niskiego poziomu.

Komp. w górę +3dB
Delikatny kompresor w górę z płaską reakcją. Podnosi dźwięki o niskim poziomie o 3dB przy średniej wartości progowej -35dB.
Obniż próg główny, aby uzyskać większą subtelność, podnieś go, aby uzyskać wyraźniejszy efekt. Zwróć uwagę, że ustawienia zwrotnicy różnią się od konfiguracji +5. Pasmo 1 jest ustawione na 65 Hz dla bardzo niskiego basu; Zespół 2 to następna oktawa i zajmuje się przede wszystkim podstawami gitary basowej i mięsem kopnięcia; Pasmo 3 jest bardzo szerokie, od 130 Hz do 12 kHz; wykonując większość pracy; a Pasmo 4 to sprężarka powietrza. Punkty te dają większą kontrolę nad basem (podział na 2 pasma), ale nie mają zakresu „ess-band”. Jeśli kompresja w górę zapewnia zbyt duże podbicie wysokich tonów (powszechny wynik ze względu na niższą ogólną energię HF), po prostu obniż próg w górnym paśmie.
Komp. w górę +5dB
Podobny do poprzedniej konfiguracji, ale z innymi punktami zwrotnicy, dla różnych elastyczności. Ten jest bardziej podobny do Basic Multi, ze zwrotnicami przy 75, 5576 i 12249, dzięki czemu masz pasma dla niskiego basu, niskiego środka, wysokiego środka, „Ess” lub pasma obecności i powietrza. Te punkty dają większą kontrolę nad górą (2 pasma). Jest to bardziej agresywne ustawienie, a główną różnicą są punkty zwrotnicy, które znacząco zmieniają wartości progowe w porównaniu z ustawieniem +3. Łatwo zrobić mniej lub bardziej agresywnie, zmieniając ustawienie wzmocnienia głównego. Jeśli kompresja w górę zapewnia zbyt duże podbicie wysokich tonów (częsty wynik ze względu na niższą całkowitą energię HF), po prostu obniż próg w wysokich pasmach.
Mastering wielooptyczny
Teraz wchodzimy w obszary, które tak naprawdę jeszcze nie istniały, inne niż w C4. Wielopasmowe urządzenie ze sprzężeniem optycznym!
Jest to dość przejrzyste ustawienie dla masteringu i pre-masteringu. Nawet jeśli nasz jest wirtualny, delikatne czasy zwalniania, które stają się coraz wolniejsze, gdy wracają do zerowej redukcji wzmocnienia, naprawdę mają dźwięk i zachowanie opto, tak jak robi to Renaissance Compressor. Długie czasy ataku i zwalniania w tej konfiguracji pozwalają procesorowi delikatnie zwiększać niższe poziomy przy klasycznej konfiguracji kompresora wysokiego poziomu. Zmiana Master Release i znaczne przyspieszenie czasów zwalniania nadal zachowa transjenty i znacznie zwiększy średni poziom.
Mastering multielektro
Drugi koniec spektrum, jeśli chodzi o mastering, ze znacznie bardziej agresywnymi ustawieniami niż opisane wcześniej ustawienie Opto. Dzięki szybkim atakom i wypuszczeniom, głębokiemu zasięgowi, bardziej stromym zboczom, systemowi ARC, zachowaniu przy uwalnianiu elektrycznym i twardemu kolanu, ten zaczyna być trochę niebezpieczny, jeśli go popchniesz (choć z pewnością nie przesadnie). Z tą konfiguracją i ustawieniem Multi Opto Mastering jako podpórkami, istnieje wiele poziomów pomiędzy, aby zapewnić różne poziomy i zachowania. Praca z obydwoma
z tych ustawień definiuje bardzo szeroki zakres ustawień kompresji wysokiego poziomu do utworzenia. (Zostawimy to tobie!).

Adaptacyjny Multi Electro Mastering
To samo co powyżej, ale z czułością –12dB w sterowaniu adaptacyjnym. To pozwoli ci zobaczyć, jak zachowanie adaptacyjne rozluźnia tłumienie dla pasma, gdy w paśmie poniżej jest wyższa energia. Spróbuj przełączać się między Multi Electro i Adaptive Multi Electro, aby odsłuchać demaskowanie, które wykonuje sterowanie adaptacyjne. Możesz spróbować jeszcze bardziej podnieść lub obniżyć kontrolę adaptacyjną, a jeśli podniesiesz do 0dB lub więcej w celu zachowania hiperadaptacyjnego, możesz obniżyć progi dla 4 górnych pasm i zobaczyć, jak staną się one bardziej dynamiczne i hiperczułe.
UNkompresor
Ponieważ wykonano tak wiele pracy w kierunku kompresji wielopasmowej i ograniczania, wydawało się sprawiedliwe, że zostanie dodany preset, który próbował pójść w innym kierunku. Trzeba przyznać, że cofnięcie nadmiernie skompresowanego sygnału jest prawdopodobnie większym wyzwaniem niż w przypadku pierwotnego błędu!
Szerokopasmowa ekspansja w górę jest prawdopodobnie pierwszą metodą, którą powinieneś wypróbować (z Waves C1 lub Renaissance Compressor), chyba że możesz jednoznacznie zidentyfikować miks, który miał już pewne błędne przetwarzanie kompresji wielopasmowej lub typu DeEssing (parametrycznego). W przeciwnym razie próba użycia wielopasmowego ekspandera w górę do naprawienia miksu, który miał nadmierną kompresję szerokopasmową, nie jest wskazana, ponieważ zmiany wzmocnienia zastosowane w pierwszej kolejności dotyczyłyby całego pasma. Jednakże, tak elastyczny jak Linear Phase Multiband Parametric w innych obszarach omówionych w tym podręczniku, z pewnością jest równie zdolny do wytworzenia niesamowitej kompresji UN na arenie wielopasmowej. Pamiętaj, że czasy ataku są tym, co tworzy transjenty, a jeśli masz już dobre transjenty w miksie, ale dźwięk po transjentach jest przekompresowany, zwiększ czas ataku Uncompressor, aby uniknąć jeszcze większego przejściowe. Sztuką jest solowanie każdego pasma i dostosowanie czasów ataku i zwolnienia, tak aby transjenty były naturalne, kompresja złagodzona, a dźwięk brzmiał bardziej zrelaksowany i otwarty.
Ustawienie wstępne nie próbowało ustawić czasów ataku i zwolnienia, ponieważ jest to tak bardzo zależne od materiału źródłowego, po prostu ustawiliśmy wszystkie 4 pasma na czasy ataku, które są umiarkowane dla pasma częstotliwości i równoważne czasy zwolnienia we wszystkich 4 pasmach.

BassComp/De-Esser
Częstym problemem z małymi miksami studyjnymi są niskie tony, spowodowane monitorami bliskiego pola, niewłaściwą absorpcją niskich częstotliwości w pomieszczeniu, piwem i wymagającymi klientami. Innym powszechnym problemem jest brak wystarczającej liczby deesserów, a ponadto naleganie perkusistów na przynoszenie pełnowymiarowych, ciężkich talerzy do studia. Rezultatem jest często miks ze zbyt głośnym basem i/lub niewłaściwą równowagą między gitarą basową a bębnem basowym, a także high-end, który może wymagać usunięcia i „de-cymbalingu”. Najtrudniejsza z tych sytuacji to bardzo jasne gitary i talerze oraz przytłumiony wokal. Oczywiście najlepszym sposobem na rozwiązanie tych problemów jest odessanie w miksie, użycie bardzo lekkich talerzy i, cóż, lepsza inżynieria na niskim końcu! To ustawienie wstępne wykorzystuje tylko 2 pasma (najczęstsze zastosowanie wielu C1) do kompresji/kontroli basów i usuwania esencji. Pasmo 1 jest ustawione na 180 Hz, które obejmuje główną część stopy i prawie wszystkie podstawowe nuty gitary basowej lub innej linii basu. Pasmo 2 to de-esser środkowoprzepustowy wyśrodkowany na 8 kHz. Kontrolki Attack i Release to krytyczne kontrole. Dzięki szybszemu atakowi w paśmie 1, kopnięcie może być kontrolowane oddzielnie od linii basu z rozsądną precyzją. Solo zespołu pomoże w ustawieniu czasu zwolnienia tak, aby zniekształcenia były zminimalizowane (zbyt szybkie zwolnienie spowoduje, że kompresor będzie podążał za falą basową, forma zniekształceń modulacji, na które podatne są nawet multibandy). To samo dotyczy pasma 4 ; Czas ataku (przy 12 ms) pozwala na wystarczająco dużo transjentów werbla i spółgłosek wokalisty, aby nie było zbytniego przytępienia dźwięku, ale materiał o przedłużonej wysokiej częstotliwości, taki jak esy i talerze, może być całkiem dobrze kontrolowany. Pasma 2 i 4 mogą być używane jako EQ, ponieważ zakres jest ustawiony na zero.
BassComp/HiFreqLimit
Odmiana poprzedniej konfiguracji, z tą różnicą, że zamiast deessera pasmowoprzepustowego cała wysoka częstotliwość to półkowy kompresor / ogranicznik. Czasami całkiem przydatne, jeśli w materiale źródłowym zastosowano zbyt dużo „air EQ”.
Za dużo ograniczeń
Co dokładnie powinniśmy powiedzieć o tym presecie? Możesz to nazwać natychmiastowym radiem, jeśli chcesz, ponieważ reprezentuje rodzaj przetwarzania, który jest stosowany przez niektóre stacje radiowe, aby były tak głośne, jak to możliwe, i robią to w przypadku nagrań, które zostały już przetworzone, aby były tak głośne, jak to tylko możliwe. możliwy! Świetne do pętli i remiksów.
Konfiguracja z automatycznym makijażem
If you haven’t tried auto makeup yet, go right ahead, grab a threshold for a band and listen to the compression rather then hear the drop in level. Try some more to see if this seems like a good way for you to work, rather then chasing overall level all the time, the auto makeup will not totally preserve overall level but it will focus you on the dynamics setting rather then the separate levels.

Przewodnik po oprogramowaniu Waves LinMB