Przewodnik użytkownika wtyczki Waves CLA Epic

CLA Epic
Instrukcja użytkownika 

Wstęp

Dziękujemy za wybranie Waves! Aby w pełni wykorzystać nową wtyczkę Waves, poświęć chwilę na przeczytanie tego przewodnika użytkownika.

Aby zainstalować oprogramowanie i zarządzać licencjami, musisz mieć bezpłatne konto Waves. Zarejestruj się na www.waves.com. Z kontem Waves możesz śledzić swoje produkty, odnawiać swój plan aktualizacji Waves, uczestniczyć w programach bonusowych i być na bieżąco z ważnymi informacjami.
Zalecamy zapoznanie się ze stronami wsparcia Waves: www.waves.com/support. Są artykuły techniczne o instalacji, rozwiązywaniu problemów, specyfikacjach i nie tylko. Ponadto znajdziesz dane kontaktowe firmy i wiadomości Waves Support.

CLA Epic bierze utwory i miksy i sprawia, że ​​brzmią, no cóż, epicko. Jest to narzędzie od dawna używane przez weterana miksera muzyki rockowej, Chrisa Lorda-Alge'a, do tworzenia swojego charakterystycznego brzmienia. CLA Epic łączy cztery popularne opóźnienia Chrisa ze starannie dobranymi pogłosami, aby stworzyć dźwięki, które są bardziej imponujące i ekscytujące, z większą głębią. Każdy rodzaj dźwięku, od pojedynczych instrumentów po pełne miksy, po prostu zabrzmi lepiej.

Moduły CLA Epic zostały zaprojektowane tak, aby dostarczać dźwięk ulubionego przez Chrisa sprzętu studyjnego pogłosu i opóźnienia, których używa w różnych kombinacjach we wszystkich swoich miksach. Pomyśl o CLA Epic jako o połączeniu dużej analogowej konsoli mikserskiej z połowy lat 1980. z kolekcją wczesnych cyfrowych opóźnień i pogłosów. Połącz do czterech bardzo różnych opóźnień i pogłosów, a szybko usłyszysz, jak brzmi Epic.

CLA Epic został zaprojektowany z legendarnym inżynierem miksu Chrisem Lord-Alge (Green Day, Muse, Bruce Springsteen, Keith Urban), który dawno temu odkrył, że łączenie opóźnień z odpowiednim pogłosem, a następnie modulowanie sygnału daje w utworach Epic.

Szybki start

Epicki sygnał płynie od opóźnień po lewej stronie do pogłosów po prawej, więc warto zacząć od dostosowania przynajmniej jednego opóźnienia, a następnie eksperymentować z pogłosami.

Ustaw opóźnienia

1. Kliknij suwak opóźnienia, aby view jego panel sterowania. Jeśli znasz opóźnienia, sterowanie będzie całkiem jasne. Jeśli nie, przeczytaj sekcję „Sterowanie” w dalszej części tego podręcznika użytkownika.
2.  Dostosuj jedno lub więcej opóźnień. Zanim zdecydujesz się poprawić procesor, którego zamierzasz użyć, posłuchaj szybko innych opóźnień. Możesz znaleźć lepszy punkt wyjścia.
3.  Użyj suwaka, aby ustawić poziom wyjściowy opóźnienia. Nawet gdy suwak jest ustawiony na zero, efekt CLA jest nadal aktywny.

Wyjście opóźnienia trasy

Opóźnienie może być wysłane bezpośrednio do wyjścia lub do dowolnego wejścia pogłosu.

1. Użyj przycisków A, B, C i D nad każdym tłumikiem opóźnienia, aby skierować jego wyjście do określonego pogłosu. Przycisk Out kieruje opóźnienie bezpośrednio do wyjścia wtyczki
2.  Gdy przyciski A, B, C lub D są włączone, przetwarzanie sygnału odbywa się szeregowo od opóźnienia do jednego lub więcej pogłosów. Gdy opóźnienia A, B, C lub D nie są kierowane do pogłosu i wybrano Out, opóźnienie i pogłos są przetwarzane równolegle. Gdy opóźnienie jest kierowane do pogłosu i wyjścia, przetwarzanie odbywa się zarówno równolegle, jak i szeregowo.
3.  Użyj suwaków routingu, aby dostosować poziom każdego opóźnienia wysyłania. Każdy efekt ma blokujące wyciszenia i solówki. Jeśli opóźnienie, które jest kierowane do jednego lub więcej pogłosów, jest wyciszone, pogłosy świecą, aby wskazać, że nie otrzymują sygnału z wybranego opóźnienia.
   Wyjścia pogłosu są zawsze kierowane bezpośrednio do wyjścia wtyczki.

Dostosuj pogłosy

1. Kliknij pasek tłumika pogłosu, aby otworzyć jego panel sterowania. Dostosuj pogłos, jak chcesz.
2. Zwróć uwagę, jak na pogłos wpływa opóźnienie lub opóźnienia, które go zasilają. Tu powstaje magia.
   Sugerujemy, aby rozpocząć od załadowania ustawień CLA z menu Wczytaj. Stanowi to dobry punkt wyjścia do regulacji i pokazuje, jak najlepiej uzyskać dźwięk CLA w różnych okolicznościach.

Interfejs

Istnieją dwa komponenty CLA Epic: Stereo i Mono-to-Stereo. Ich interfejsy i funkcjonalność są takie same, z wyjątkiem tego, że komponent Mono-to-Stereo ma pojedynczy miernik wejścia mono.

Sterownica

Istnieje pięć sekcji sterowania: wejście, wyjście, procesory opóźniające, procesory pogłosu i routing. Każdy procesor opóźniający może być przypisany do dowolnego procesora pogłosu lub wysłany bezpośrednio do miksera wyjściowego. Pogłosy są kierowane bezpośrednio do miksera i nie mogą być wysyłane z powrotem do procesorów opóźniających.

	Miernik wejścia pokazuje wzmocnienie wejścia wtyczki, po tłumiku.
	Panel wyciszenia zapewnia ponadview stanu wyciszenia każdego efektu. Każdy efekt można wyciszyć za pomocą własnego przycisku wyciszania lub z panelu.
	Wzmocnienie wejściowe jest regulowane za pomocą suwaka wejściowego od -12 dB do + 12 dB.
Uwaga: jeśli musisz ustawić suwak wejściowy na bardzo wysoką lub bardzo niską pozycję, aby uzyskać rozsądny zysk (jak widać na mierniku wejściowym), należy skorygować poziom wysyłany z DAW. Ten można to zrobić w kanale DAW lub w plugins które występują wcześniej niż Epic w przepływie sygnału.

Sekcja suwaka efektów

Dolna część jest wspólna dla wszystkich opóźnień i pogłosów. Dotknij suwaka, aby wybrać procesor.

1. Identyfikator efektu podświetla procesor, który jest aktualnie kontrolowany.
2. Fader reguluje wzmocnienie wyjściowe procesora (-inf do +10 dB).
3. Solo i Mute dla każdego procesora. Migający przycisk wyciszenia oznacza, że ​​inny procesor jest w trybie solo. Stałe światło wyciszenia wskazuje, że efekt został wyciszony.
4. Filtry Hi-pass i Lo-pass usuwają niepożądane niskie i wysokie częstotliwości na wyjściu procesora.
5. Wartość pozycji suwaka pokazuje pozycję suwaka. Najedź kursorem na kontrolkę filtra HP lub LP, aby wyświetlić jego wartość.

Modulator

Modulator dodaje ruch do wyjścia wtyczki. Używany w subtelny sposób, delikatnie dodaje dźwiękowi szerokości. Przy bardziej agresywnych ustawieniach tworzy wyraźny efekt warkotu. Pokrętło modulacji kontroluje dwa podstawowe aspekty modulacji: tempo i głębokość.

RATE to prędkość, z jaką modulator oscyluje: czas potrzebny na ukończenie cyklu.
GŁĘBOKOŚĆ to ilość modulacji. Innymi słowy, głębokość określa, jak bardzo sygnał się porusza lub zmienia
Pojedynczy regulator obrotowy ustawia szybkość modulacji i głębokość dla procesora. Zewnętrzna opaska podzielona jest na cztery sekcje. Gdy obracasz pokrętłem zgodnie z ruchem wskazówek zegara, każda sekcja daje większą głębokość modulacji. Szybkość modulacji wynosi od 0 do 100 w każdej sekcji. Dla example ustawienie znacznika kontrolnego w pobliżu górnej części pierwszej sekcji spowoduje małą głębokość modulacji z dużą szybkością. Gdy znacznik kontrolny znajduje się w dolnej części najwyższej sekcji, głębokość będzie wysoka, a tempo niskie.

USTAWIENIA WYŚWIETLANIA MODULATORA

1–25 Mała głębokość, tempo: 1–100	51–75 Wysoka-średnia głębokość, tempo: 1–100
26–50 Niska-średnia głębokość, tempo: 1–100	76–100 Duża głębokość, tempo: 1–100

Modulowanie odgałęzień powoduje zmiany w czasach opóźnienia, które zmieniają wysokość każdego odczepu.

Procesory opóźniające

CLA Epic ma cztery bardzo różne opóźnienia, z których każde ma własną osobowość. Opóźnienia Tape, Throw i Slap to dobrze znane typy procesorów, których znajome elementy sterujące są tutaj odzwierciedlone. Opóźnianie w tłumie to trochę wynalazek CLA — wkrótce usłyszysz, jak bardzo może być przydatne.

Opóźnienie taśmy

Opóźnienie taśmy to bogaty, tłusty efekt opóźnienia. Został pierwotnie stworzony przez zabranie advantage luk między głowicami nagrywającymi i odtwarzającymi w analogowych magnetofonach taśmowych, aby tworzyć małe, przewidywalne echa po zmieszaniu z oryginalnym wejściem. Później inżynierowie przestawiali się między maszynami taśmowymi, aby stworzyć bardzo długie opóźnienia. Na początku jest chwiejny i stosunkowo szybko odpada. Ma charakterystyczny EQ, który odzwierciedla jego pochodzenie z taśmy.

1. STEROWANIE DOTYKIEM
   • CZAS OPÓŹNIENIA ustawia ręcznie czas opóźnienia dotknięcia
   • SYNC ustawia czas opóźnienia w podpodziałach muzycznych
   • FEEDBACK określa ilość sygnału zwracanego do wejścia
2. PRZESUNIĘCIE Odwrotne połączenia Dotknij 1 i dotknij 2 czas opóźnienia
3. MODULATION reguluje głębokość i prędkość modulacji

TAP 1 AND TAP 2 DELAY ustawia długość siatki odczepów w zakresie od 1 ms do 5000 ms. Opóźnienie Tap 1 jest wysyłane do lewego kanału. Dotknij 2 przechodzi do prawego kanału.

SYNC ustawia wartość czasu opóźnienia dla każdego Tap. Epic jest zawsze zsynchronizowany z hostem. Użyj menu rozwijanego, aby ustawić podział muzyczny. Wyłącz synchronizację, aby wprowadzić wartości opóźnienia niezależne od hosta.

OFFSET pozwala „obrócić” ustawienia opóźnienia kranu nawet o 20%. Jeśli, na przykładampnp. opóźnienie Tap 1 wynosi 100 ms, a opóźnienie Tap 2 wynosi 200 ms, następnie zwiększasinPrzesunięcie g do 20% podniesie Tap 1 do 120, a obniży Tap 2 do 160. Przesunięcie jest przydatne, gdy opóźnienia Tap są stosunkowo podobne, a efekt wydaje się zbyt monotonny. Nieznaczne przesunięcie między tymi dwoma wartościami Tap otwiera nieco przestrzeni.

FEEDBACK steruje wielkością opóźnienia, które jest przekazywane z powrotem na wejście procesora i dodawane do sygnału. Rezultatem są „opóźnienia opóźnień”. Każde dotknięcie ma własną kontrolę sprzężenia zwrotnego.

Opóźnienie rzutu

Opóźnienie rzutu jest podobne do opóźnienia Tape, ale jego wejścia tap mogą być wyzwalane ręcznie lub automatycznie. Użyj tej kontrolki, jeśli chcesz zastosować opóźnienie do określonej nuty, słowa lub dźwięku.

1. STEROWANIE DOTYKIEM
   • CZAS OPÓŹNIENIA ustawia ręcznie czas opóźnienia dotknięcia
   • SYNC ustawia czas opóźnienia w podpodziałach muzycznych
   • FEEDBACK określa ilość sygnału zwracanego do wejścia
2. PRZESUNIĘCIE Odwrotne połączenia Dotknij 1 i dotknij 2 czas opóźnienia
3. TRIGGER ON/OFF Umożliwia ręczne wyzwalanie zaczepów
4. MODULATION reguluje głębokość i prędkość modulacji

TAP 1 AND TAP 2 DELAY ustawia długość siatki odczepów w zakresie od 1 ms do 5000 ms. Opóźnienie Tap 1 jest wysyłane do lewego kanału. Dotknij 2 przechodzi do prawego kanału.

SYNC ustawia wartość czasu opóźnienia dla każdego Tap. Epic jest zawsze zsynchronizowany z hostem. Użyj menu rozwijanego, aby ustawić podział muzyczny. Wyłącz synchronizację, aby wprowadzić wartości opóźnienia niezależne od hosta.

OFFSET pozwala „obrócić” ustawienia opóźnienia kranu nawet o 20%. Jeśli, na przykładampnp. opóźnienie Tap 1 wynosi 100 ms, a opóźnienie Tap 2 wynosi 200 ms, następnie zwiększasinPrzesunięcie do 20% podniesie Tap 1 do 120, a obniży Tap 2 do 160. Przesunięcie jest przydatne, gdy Tapy są stosunkowo podobne, a efekt końcowy wydaje się zbyt monotonny. Nieznaczne przesunięcie między tymi dwoma wartościami Tap otwiera nieco przestrzeni.

FEEDBACK ustawia procent sygnału odgałęzienia, który jest zwracany na wejście. Rezultatem są „opóźnienia opóźnień”.

TRIGGER umożliwia ręczne uruchamianie i zatrzymywanie efektu. Gdy wyzwalacz jest włączony, kliknięcie sąsiedniego przycisku wyzwalacza otworzy wejście do kranów — opóźnienie będzie stale zasilane. Zwolnij przycisk Trigger, aby zamknąć wejście i zatrzymać efekt. Gdy Trigger jest wyłączony, sygnał wejściowy jest zawsze przesyłany do efektu.

Opóźnienie klapsa

Slap delay jest podobny do krótkiego pogłosu, ale nie ma ciągłego uwalniania. Prawdziwy exampLe krzyczy w alejce między dwoma budynkami i słyszy jedno wyraźne echo.

1. CZAS OPÓŹNIENIA: emulacja taśmy (VSO) lub ręczny
2. SYNC ON/OFF ustawia czas opóźnienia w poddziałach muzycznych
3. FEEDBACK określa ilość sygnału zwracanego do wejścia
4. MODULATION reguluje głębokość i prędkość modulacji

DELAY TIME ustawia opóźnienie (w ms) przed nadejściem uderzenia. Zakres: 1 ms do 5000 ms. VSO kontroluje symulowaną prędkość taśmy, gdy porusza się ona między płytami i odtwarza głowice. To określa czas uderzenia. Opóźnienie można wprowadzić przy ustawionych prędkościach (7½ IPS, 15 IPS i 30 IPS) lub ręcznie (w ms).
Po wybraniu prędkości taśmy (VSO) w tle ładowana jest odpowiednia krzywa korektora. Ta para krzywych prędkości/EQ jest częścią tego, co tworzy dźwięk CLA. Dostosuj opóźnienie ręcznie lub włącz Synchronizację, aby przypisać muzyczne podpodziały tempa hosta. Krzywa EQ nie zmieni się, dopóki nie zostanie wybrana nowa prędkość taśmy.

FEEDBACK kontroluje procent sygnału odgałęzienia, który jest zwracany na wejście. Rezultatem jest powtarzające się i zanikające echo.

Opóźnienie tłumu

Opóźnienie tłumu powoduje serię wzrostówasindłuższe opóźnienia, które zmniejszają nadgodziny, dzięki czemu źródło staje się bogatsze i bardziej bujne.
Jest tylko jedna kontrola: od ścisłego do szerokiego. Gdy kontrolka zbliża się do szerokości, zwiększa się czas opóźnienia zaczepu. Powstały szeroki dźwięk jest bardziej złożony i wyrazisty niż pogłos.

Procesory pogłosu

Istnieją cztery rodzaje pogłosu, zaprojektowane w celu uzupełnienia opóźnień Epic.

Talerz, Pokój i Przedpokój

Są to klasyczne efekty pogłosu, które mają te same elementy sterujące. Każdy jednak ma swoją własną, charakterystyczną krzywą EQ.
PRZED OPÓŹNIENIEM
Pre-delay odnosi się do przesunięcia czasowego między oryginalnym suchym dźwiękiem a początkiem pogłosu. Wydłużenie czasu pre-delay opóźni początek ogona pogłosu, zapewniając w ten sposób nieco więcej miejsca dla głosu lub instrumentu przed rozpoczęciem pogłosu. Zbyt długie czasy opóźnienia wstępnego mogą skutkować nienaturalnym dźwiękiem. Zakres: 0 ms do 1000 ms

CZAS POGŁOSU
Czas pogłosu (RT) to czas potrzebny do obniżenia ciśnienia akustycznego o 60 dB, co w praktyce oznacza koniec ogona pogłosu. Zakres: od 0.1 sekundy do 20.0 sekundy

RT LOW (NISKA CZĘSTOTLIWOŚĆ DAMPNS)
RT Low kontroluje czas zanikania niskich częstotliwości w pogłosie w stosunku do wartości czasu pogłosu. Wyższe ustawienia dają przestrzenie, które są cieplejsze i przestronniejsze, podczas gdy niższe ustawienia RT Low zwykle dają przestrzenie, które brzmią bardziej wyraziście.

RT HIGH (WYSOKA CZĘSTOTLIWOŚĆ DAMPNS)
RT Low kontroluje czas zaniku wysokich częstotliwości w pogłosie w stosunku do wartości czasu pogłosu. Im wyższe ustawienie, tym jaśniejszy dźwięk ogona pogłosu.

Pogłos przestrzeni

Space Reverb dodaje kontrolkę Depth, która pozwala przyciąć ogon pogłosu przed jego określoną długością.

PRZED OPÓŹNIENIEM
Pre-delay odnosi się do przesunięcia czasowego między oryginalnym suchym dźwiękiem (plus wczesne odbicia) a początkiem ogona pogłosu. Wydłużenie czasu pre-delay opóźni początek ogona pogłosu, zapewniając w ten sposób nieco więcej miejsca na głos lub instrument. Zbyt długie czasy opóźnienia wstępnego mogą skutkować nienaturalnym dźwiękiem. Zakres 0 ms do 1000 ms

ROZKŁAD
Kontrolka Decay może sprawić, że ogon pogłosu będzie zachowywał się w sposób nieliniowy, kończąc ogon przed ustawieniem czasu pogłosu. W swoim najwyższym ustawieniu (nieliniowym) pogłos Space zachowuje się jak pogłos bramkowany. Czas pogłosu musi być wystarczająco długi, aby był bramkowany (tj. więcej niż jedna sekunda). Zakres: 0.04 do 3.5 (nieliniowy)

CZAS POGŁOSU
Czas pogłosu (RT) to czas potrzebny do obniżenia ciśnienia akustycznego o 60 dB, co w praktyce oznacza koniec ogona pogłosu. Zakres: od 0.1 sekundy do 20.0 sekund

RT LOW (NISKA CZĘSTOTLIWOŚĆ DAMPNS)
RT Low kontroluje czas zanikania niskich częstotliwości w pogłosie w stosunku do wartości czasu pogłosu. Dla example, „ciepły” pokój może mieć wartość nieco powyżej x 1.00; pokój o lepszej zrozumiałości zwykle ma wartość poniżej x 1.00.

RT HIGH (WYSOKA CZĘSTOTLIWOŚĆ DAMPNS)
RT Low kontroluje czas zanikania wysokich częstotliwości w pogłosie w stosunku do wartości czasu pogłosu. Dla exampDlatego sala koncertowa może mieć ustawienia od x 0.25 do x 1.5. Im wyższe ustawienie, tym jaśniejszy dźwięk pogłosu.

Panel routingu

Każde wyjście opóźnienia może być kierowane do dowolnego pogłosu lub bezpośrednio do wyjścia wtyczki. Ułatwia to tworzenie złożonych kombinacji opóźnienia/pogłosu.

Główny panel routingu View

1. Delay-to-Reverb wysyła wybierz
2. Wybór bezpośredni na wyjście
3. Otwórz panel poziomu routingu

MATRYCA DELAY-TO-REVERB
Każde wyjście opóźnienia ma pięć przycisków przypisania wysyłania. Pozwala to na wysłanie wyjścia opóźnienia do dowolnego z czterech pogłosów i wyjścia wtyczki.
W byłymample powyżej, każde opóźnienie ma swoje własne przypisania:

• Taśma jest wysyłana do pogłosów Room (B) i Hall (C).
•  Rzut jest wysyłany do pogłosów Plate (A) i Hall (C) oraz do Output.• Slap jest wysyłany tylko do Output.
•  Tłum zostaje wysłany na Płytę (A), Pokój (B) i Przestrzeń (D).

PRZETWARZANIE SERYJNE
Routing określa, czy przetwarzanie opóźnienia i pogłosu odbywa się szeregowo, czy równolegle. Gdy opóźnienie jest wysyłane tylko do pogłosu, przetwarzanie odbywa się szeregowo. Opóźnienie trafia bezpośrednio do pogłosu, a nie do wyjścia wtyczki, więc na przetwarzanie pogłosu bezpośrednio wpływa opóźnienie, które je poprzedza. Tłumik opóźnienia służy jako kontrola wet/dry sygnału opóźnienia wysyłanego do wejścia pogłosu.

PRZETWARZANIE RÓWNOLEGŁE
Opóźnienie może być również wysyłane bezpośrednio do wyjścia wtyczki, a nie do pogłosu. Gdy opóźnienie jest wysyłane tylko do wyjścia wtyczki, przetwarzanie opóźnienia i przetwarzanie pogłosu są od siebie niezależne, co jest przetwarzaniem równoległym. Tłumik opóźnienia służy jako kontrola wet/dry sygnału opóźnienia wysyłanego na wyjście wtyczki.

PODWÓJNE BIEGANIE
Opóźnienie może być wysyłane jednocześnie do pogłosu i wyjścia wtyczki. Tłumik opóźnienia służy jako kontrola wet/dry sygnału wysyłanego do wyjścia wtyczki. Małe pole wartości obok przycisku OUT służy do regulacji poziomu sygnału wysyłanego bezpośrednio do wyjścia wtyczki.

 

Jeśli nie wybrano routingu, sygnał wejściowy jest kierowany do wszystkich opóźnień i wszystkich pogłosów.

Opóźnienia mogą być kierowane do pogłosów i wyjścia wtyczki. Pogłosy mogą być kierowane tylko na wyjście; nie mogą być kierowane do opóźnień, które je poprzedzają w przepływie sygnału.

Kontrolowanie poziomów opóźnionego wysyłania

Kliknij strzałkę Routing, aby otworzyć panel opóźnionych wysyłek.

Wysyła zachowanie wyciszenia

Gdy opóźnienie, które jest przypisane do jednego lub więcej pogłosów, zostanie wyciszone, przyciski wyciszania „docelowych” pogłosów będą migać na szaro. Oznacza to, że pogłosy nie otrzymują oczekiwanego sygnału wejściowego,

Sekcja wyjściowa

MIERNIKI WYJŚCIOWE
Zakres miernika: -36 dB do 0 dB
Ciągłe światła klipsów podtrzymujących. Kliknij miernik, aby wyczyścić wskaźniki klipu.

MIESZANKA NA MOKRO/SUCHY
Kontroluje mieszankę między ścieżką przetworzoną a ścieżką mokrą. Aby pomóc osiągnąć charakterystyczny dźwięk Chrisa, mokry sygnał jest wewnętrznie obniżonyampdoprowadziły do ​​44.1 Hz do przetwarzania, a następnie up-sampdoprowadziło do sesji sampstawka. Zakres: 0% (na sucho) do 100% (na mokro)
POZYCJA SUWAKA WYJŚCIA
Dotknij suwaka, aby wyświetlić jego wartość.

SUWAK WYJŚCIA
Przycina poziom wyjściowy wtyczki.
Zakres: -12 dB do +12 dB

Pasek narzędzi WaveSystem

Użyj paska u góry wtyczki, aby zapisać i załadować ustawienia wstępne, porównać ustawienia, cofnąć i powtórzyć kroki oraz zmienić rozmiar wtyczki. Aby dowiedzieć się więcej, kliknij ikonę w prawym górnym rogu okna i otwórz WaveSystem Guide.