dbx 166 Professional Instrukcja obsługi procesora dynamiki

166 Profesjonalny procesor dynamiki

Loading PDF…

−+Fit width100%View FullscreenDownload PDFPrint PDF

×

Loading PDF…

dbx
Model 166 Profesjonalny procesor dynamiki
UWAGA
JEŚLI ZACZNIESZ OD CZYTANIA TEGO
INSTRUKCJA, TWÓJ NOWY 166 MOŻE WYDAWAĆ SIĘ NIE
DZIAŁA PRAWIDŁOWO. BRAK DŹWIĘKU
Jeśli nie słyszysz dźwięku z 166, sprawdź
pokrętło GATE. Czy Threshold jest wyłączony? Jeśli nie, wyłącz go (całkowicie przeciwnie do ruchu wskazówek zegara).
Jeśli Threshold nie jest wyłączony, obwód osłabi sygnał o 40 dB, co zatrzyma dźwięk przed przejściem. Należy pamiętać, że sygnały PONIŻEJ progu Gate są bramkowane; sygnały POWYŻEJ progu kompresji są kompresowane. Jeśli jest odwrotnie, nic się nie dzieje. Zapoznaj się z instrukcją. BRAK KOMPRESJI
Czy podłączyłeś się do wejścia Sidechain? Wyjmij go. Podłączaj TYLKO wtedy, gdy masz aplikacje sidechain (ponownie, zapoznaj się z instrukcją). Sprawdź również, czy przycisk Sidechain Monitor nie jest wciśnięty.

KONTROLA I INSTALACJA Twoje urządzenie zostało starannie zapakowane w fabryce w ochronnym kartonie. Niemniej jednak,
koniecznie sprawdź urządzenie i karton pod kątem jakichkolwiek oznak uszkodzeń, które mogły powstać podczas transportu. Jeśli są takie dowody, nie niszcz kartonu ani materiału opakowaniowego i natychmiast powiadom swojego dealera.
W każdym przypadku dobrym pomysłem jest zachowanie kartonu i opakowania na wypadek konieczności wysyłki urządzenia.
W przypadku wystąpienia początkowych problemów należy najpierw skontaktować się ze sprzedawcą. Urządzenie zostało dokładnie sprawdzone i przetestowane w fabryce.
Oprócz modelu 166 i niniejszej instrukcji obsługi, karton powinien zawierać kartę gwarancyjną/rejestracyjną. Prosimy o jej wypełnienie i przesłanie do nas.
Obudowa ma integralne uchwyty (uszy rackowe) do montażu w standardowej szafie rackowej (19″ lub 48.3 cm szerokości). W żadnej instalacji nie jest wymagane specjalne chłodzenie ani wentylacja; inne komponenty mogą być układane nad lub pod jednostką, pod warunkiem, że nie generują nadmiernego ciepła.

OSTRZEŻENIE
ABY UNIKNĄĆ NIEBEZPIECZEŃSTWA POŻARU LUB PORAŻENIA PRĄDEM, NIE WYSTAWIAĆ TEGO PODZESPOŁU NA DZIAŁANIE DESZCZU LUB WILGOCI.

Ten trójkąt, który pojawia się na Twoim komponencie, ostrzega Cię o obecności nieizolowanego elementu
niebezpieczna objętośćtage wewnątrz obudowy – tomtage to może wystarczyć, aby
stwarzać ryzyko szoku.

OSTROŻNOŚĆ
llllt CFEUCnlCINIICI(
IIOIIOTCIBI

Ten trójkąt pojawia się również na Twoim komponencie i informuje Cię o ważnych czynnościach operacyjnych.
i instrukcji konserwacji zawartych w tym dołączonym dokumencie
literatura.

UWAGA Aby jeszcze bardziej zmniejszyć ryzyko porażenia prądem, nie zdejmuj pokrywy ani tylnej części. Wewnątrz nie ma żadnych części, które mogłyby być naprawiane przez użytkownika; zapoznaj się z wszelkimi informacjami dotyczącymi serwisowania.
do wykwalifikowanego personelu.
„dbx”, „OverEasy” i „PeakStop” są zarejestrowanymi znakami towarowymi
Produkty dbx Professional. San Leandro CA.

SPIS TREŚCI Panel przedni (obsługa). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2
Panel tylny (połączenia). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2 Typowe podłączenia (wtyczka i okablowanie) · · · · · · · · · · · · · · · · · 4 Notatki aplikacyjne (bramkowanie, kompresja, ograniczanie, łańcuch boczny). · · · 7 Schemat blokowy . · . · . . . . . . . . . . . · · . · . . . . . . . 13
Schemat · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14
Gwarancja i serwis fabryczny. · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 15

SPECYFIKACJE

Odpowiedź częstotliwościowa

20 Hz-20 kHz +0.5 dB

THO (całkowite zniekształcenie harmoniczne)

0.2% maksymalnie

kompresja, 1 kHz, 0 dBv

Równoważny szum wejściowy

-85 dBv nieważone

Maksymalne wejście

+24 dBv

Maksymalna wydajność

+21 dBv

Impedancja wejściowa

różnica 25 k-omów,

18.5 k-omów niezbalansowane

Detektor: 6.8 k-omów, niezbalansowany

Impedancja wyjściowa

Niski, single-ended, do sterowania 600 omami lub większymi

Wzmocnienie wyjściowe

-20 do + 20 dB

Zakres progowy

Kompresor: -40 do +20 dBv

Bramka: +10 do -60 dBv

PeakStop: 0 do +21 dBv

Czasy ataku

Kompresor (zależny od programu):

15 ms dla 10 dB,

5 ms dla 20 dB,

3 ms dla 30 dB

Brama:

2 ms dla 28 dB {70% powrotu do wzmocnienia jednostkowego)

Czasy wydania

Kompresor:

8 ms dla XNUMX dB,

80 ms dla 10 dB,

400 ms dla 50 dB (szybkość 125 dB/s)

Bramka, wolna: l 00 ms dla l dB

szybko: l 00 ms dla l 00 dB

Maksymalna kompresja Gre. po 60 dB
Wymagania dotyczące zasilania 90-135 V (model 120 V), 200-260 V (model 240 V), 50-60 Hz; 15 W
Wymiary dł.-3/4″wys.x szer. 9″gł.x gł. 8″

Uwagi I) Specyfikacje mogą ulec zmianie ·
2) Wszystkie tomytages to rms (średnia kwadratowa). 3) 0 dBv jest zdefiniowane jako 0.775 V niezależnie od impedancji obciążenia. Odejmij 2.2
z wartości dBv do przeliczenia na dBV (tj. odniesienie do IV). Gdy impedancja obciążenia wynosi 600 omów, to konkretne dBv jest również znane jako „dBm”.
4) Wartości szumów podano dla częstotliwości 20 Hz–20 kHz. 5) Zmierzono je w obszarze nieskończonej kompresji krzywej dbx OverEasy,
czas ataku to czas potrzebny na zmniejszenie sygnału o 63% wzrostu poziomu powyżej progu, natomiast czas zwolnienia to czas potrzebny na
przywrócić wzmocnienie do 90% poziomu poniżej progu.

TYŁ, Kanał 2 (1 jest identyczny)

IN_ ._.,._. , N · AU. CIIIICUfT 011 –

C)

..

—.-….~·.·.-.-.-.-.,….-+:.@.. @ następ-~D

~

“””·- -,_.a.:..,_,.1:’o7119,>.1a,4-.-.M.–I.Ou.Ma….,-~-,,.O,_l”T·.t,4…, ,_,’

?--

„”””
NA ZEWNĄTRZ

~HAIN
@ …T.:
IN

*-+:1.@””””@'

NA ZEWNĄTRZ

-……… dbx·
–~·-· @….:do…,.._·-_-.~,,·-“C”O”i°o–· WŁ.

.
7

0

1 sł.

11

1 AUDIO:IN, OUT. Te dwa 3-obwodowe gniazda telefoniczne to wejście i wyjście. Jak zaznaczono, gniazda te to standardowe tip/plus, ring/minus i sleeve/ground.
2 SIDECHAIN:IN. To gniazdo zapewnia bezpośrednie wejście (opcjonalnie) do obwodu detektora RMS. Służy do podłączania procesora sygnału w celu zmiany odpowiedzi dynamicznej 166. Byłyample byłby korektorem, aby uczynić kompresję lub bramkę wrażliwą na częstotliwość (patrz Sidechain Monitor, poniżej). To wejście używa 2-obwodowego gniazda telefonicznego: końcówka jest plusem, tuleja uziemia.

PRZÓD, Kanał 2 (XNUMX jest identyczny)

0

db 1 r- OATe:–,

r-: PONAD ~y

I

PCN

WYJŚCIE

ii … 0-·· ~ · ~ ~~' q·c·.”l°'!t.·~·

X 0~·.l't.·· ···6WZMOCNIENIE ..·

6 V. u rr==,i

O

WZMOCNIENIE JONÓW

rr–,J

ll”””'l

~ O
JEŚLI

6 0.. ,– CU.TE.-,

r; 0/VI £5Y -,

–

-··~

=6′-:C':N:”°!
– ··~

188 ·~·

Ja ..· ..·i PCAKSTOP

WYJŚCIE

·

-~ ·· 0~

0

6WZMOCNIENIE

r;===,ja

O

(>AON AU.JC:T OON

11″””'11

JEŚLI””il

0

0

OW ·10 tb::::::il

~

,o,o .._

~

·

M-ff

·:80
O… –

,..,.tO t.1

CG1

» 0

-C)

0
1S

0 0 10a 6

0
6

0
t

0
I

0 IIO 1.–=1 ·IO ·IO ~

·

~

·

1!”1'91.ASS

~ 'TOIi

6===!J
S'Tt:Re-0

„Z” ·10

~

0.0

funt::::::::B …0 40

M.

,…… Rozdział 0

1,1

·

„”TtO

0 0
:» –

00 0 JEST 10· 6

0 ·

0
t

0 ja

0 ·

-·

Mff

·

~
~
··»· ITC.

..

…

·

l6=!J
DVPA.5$

0

7

3 GATE: THRESHOLD i RELEase RATE: FAST, SLOW. Bramka 166 to tłumik poniżej progu z dwoma szybkościami uwalniania. Pokrętło Threshold ustawia poziom, poniżej którego bramka 166 tłumi sygnał. Dioda LED świeci, gdy ta
ma miejsce. Jak zaznaczono, próg waha się od +10 do poniżej -60 dB; Wyłączenie oczywiście dezaktywuje bramkę. Ilość tłumienia jest ustawiona na 40 dB.

Przełącznik RELease RA TE kontroluje, jak szybko sygnał jest tłumiony. W pozycji Slow (in) szybkość jest przydatna do ogólnego bramkowania szumu za
wokale i instrumenty akustyczne – ok. 10 dB/s. W pozycji Fast tempo jest bardzo szybkie (1000 dB/s), przydatne do zaostrzenia brzmienia instrumentów perkusyjnych (np. stopy lub werbla) i osuszania przecieków z innych instrumentów do ścieżek perkusyjnych.

Szybkość ataku bramki (która kontroluje, jak szybko sygnał jest przywracany po stłumieniu) jest wewnętrznie ustawiona na bardzo dużą szybkość – wystarczająco dużą, aby przepuścić cały sygnał przejściowy na początku nuty.

4

– NADPROSTY KOMPRESOR:PRÓG
i RA TIO. Pokrętło Threshold ustawia

;B-
0::s

f

Ja/ … l,/ L,, lt ·I

punkt, w którym h dbx's znana Over-

~/

Łatwy obwód zaczyna kompresować dyna-

/

zakres mikrofonu sygnału. Numer kalibracji s odnosi się do środka Over-

/

Łatwa krzywa (patrz po prawej); w nieskończoności:!

/

współczynnik, oznaczają punkt, w którym kompresja wynosi około 6 dB. Dźwięk Over Easy jest muzyczny i dyskretny

CZEŚĆ .!.

dynamiczny, bez uczucia „opóźnienia”, charakterystycznego dla innych kompresorów.

/

I

……_.
_,_,

~ 1″' .'

-2- Wejście I/O

0 0

db 1 ,– GATC–, r ,J;,.VO;t;;,.-,

~OP

-~ ~±- -jeśli.( ·.~·· .·. X 0 .~ ··

-v- · °”:_J.10 ufi”.-„.”,'il – –

-,,;;=:.410

~

ft e'G'JI

1

o°”oINo ,-o,cTo o IoQNie
· · ,a ,. · · a 1

o
·

MT IO

–

1_., Ja ~
· ./1″_,.
:.J -'====!I -. … ~ 1~ 1′”9

~

·

9Y'PASS

~

… Ja -., Ja ja- Gaff-,

·c~Al5″~ -,

~JJ_OP

~

a

A ~..~t-jeśli.( ,: ·~·· .·. 188 °.~·· .· ./1″_.,.

r==il
mo

:_/ ojej . ,0
DO

Ja~ F",! -.

–V ' –.:i ·· WZ 01..0

ooo ZDOBYWAJ WYKSZTAŁCENIE

, .,

,

„” T”°

O
»

O
–

O,a O·~ ·

O 4

a

1

o
·

:.J lbb ·orrO==Ci1CI–a¥o·>-··-

p”””9l
„===!)
8'1'1) 5S

·

-ft

·

„°” „TOI”

0 0

Pokrętło Ratio kontroluje, jak bardzo sygnał zostanie skompresowany, gdy będzie znacznie powyżej progu, w linii prostej krzywej OverEasy. Współczynnik to zmiana poziomu wejściowego podzielona przez zmianę poziomu wyjściowego, np. ustawienie 4:1 oznacza, że ​​przy wzroście poziomu wejściowego o 4 dB wyjście wzrośnie tylko o 1 dB. W Infinity:! wyjście pozostanie na stałym poziomie niezależnie od dynamiki wejściowej (o ile wejście jest powyżej progu) – innymi słowy, pełne ograniczenie.
5 diod LED GAIN REDUCTION. Pokazują one, jak bardzo sygnał jest tłumiony przez bramkę, kompresor lub oba.
6 Pokrętło PEAKSTOP LEVEL. Ustawia maksymalny szczytowy poziom wyjściowy. Sterowanie jest skalibrowane do wartości rms fali sinusoidalnej, która jest właśnie obcinana. Dioda LED świeci, gdy występuje to obcinanie – łagodne na początku, stające się twarde w razie konieczności dla absolutnej ochrony. Zobacz notatkę na stronie 9.
Jest to ostatni obwód, przez który przechodzi sygnał, dlatego zawsze kontroluje on maksymalną moc wyjściową, niezależnie od jakiegokolwiek innego sterowania – w tym wzmocnienia wyjściowego.
7 Przełącznik i dioda LED SIDECHAIN ​​MONITOR. Wciśnięcie tego przycisku łączy wejście Sidechain bezpośrednio z wyjściem audio, w celu monitorowania sygnału sidechain podczas konfiguracji. Uważaj, aby nie nacisnąć tego przycisku przypadkowo – wpływa on na to, co usłyszysz (i wszyscy inni) lub co będzie przesyłane do konsoli/miksera lub magnetofonu. Należy pamiętać, że PeakStop znajduje się na ścieżce sygnału sidechain, gdy wybrany jest Sidechain Monitor.
8 OUTPUT ·GAIN. To pokrętło kontroluje ogólny poziom wzmocnienia 166, od -20 do +20 dB. Jest niezależne od wszystkich innych elementów sterujących, chociaż, jak wspomniano, występuje przed obwodem PeakStop.
9 Przełącznik BYPASS i dioda LED. Wciśnięcie tego przycisku zapewnia obejście przewodowe dla 166, łącząc wejście z wyjściem (w pełni zbalansowane, jeśli tak jest podłączone) nawet w przypadku braku zasilania prądem zmiennym.
10 Przełącznik STEREO COUPLE i dioda LED. Wciśnięcie tego przycisku zmienia 166 z jednostki dual-mono z dwoma identycznymi, niezależnymi zestawami elementów sterujących w jednostkę stereo. Za wyjątkiem monitora sidechain i bypassu, elementy sterujące kanału 2 są zastępowane przez kanały l 1 w trybie Stereo Couple. Należy zauważyć, że obwód detekcyjny wykrywa prawdziwe poziomy rms połączonego sygnału, więc nie ma na niego wpływu przesunięcie fazowe (lub inne przesunięcia dysków) między kanałami. Między innymi umożliwia to kompresję stereo bez utraty stabilności obrazu.
11 tomTAGPRZEŁĄCZNIK E. Musi być prawidłowo ustawiony dla głośności AC.tage. pamiętaj o sprawdzeniu przed podłączeniem i włączeniem zasilania. Do pracy przy napięciu 220 V będziesz potrzebować odpowiedniej wtyczki adaptera.

-3-

TYPOWE PODŁĄCZENIA Wszystkie 166 połączeń wykonuje się za pomocą tylnych gniazd telefonicznych; nasze rysunki w tej sekcji
cja pokazuje okablowanie wtyczek i kabli, aby wykonać te połączenia. Ponownie, czubek jest plusem (lub wysokim, lub gorącym), pierścień jest minusem (lub niskim), a tuleja jest uziemieniem lub ekranem (lub ziemią).

Wejścia audio oraz źródła zbalansowane i niezbalansowane Dwa wejścia sygnału Twojego urządzenia są zbalansowane elektronicznie z różnicowym sygnałem wejściowym. ampLi-
fiers. Nie zaburzą równowagi zrównoważonego źródła i mogą być używane z niezrównoważonym
źródła również. Oto diagram ogólnego przeznaczenia:

(±)

TARCZA

11'FUT

WYJŚCIE

(±)

~->-++—H–<>-~+

+~-o—1–4—-1-+—<>-_;::_~

j/”E—–<1–_-t_l-_-.-_.1.-.._-<->_–1~~ 166
/ —0—l_,__··~-o-…..J

-7Je

~

CCN-ECT JEŚLI

'z

HM ROZWIJA

CCN-ECT JEŚLI HM ROZWINIE SIĘ

/~ ?Ja

PRZEPŁYW SYGNAŁU —>
Aby maksymalnie ograniczyć brumienie, unikaj wspólnego uziemienia na wejściu i wyjściu l 66. Najlepszym punktem wyjścia jest uziemienie ekranu kabla wejściowego i urządzenia źródłowego (pozostawiając go niepodłączonym do 166) i uziemienie ekranu kabla wyjściowego do uziemienia 166 (pozostawiając go niepodłączonym do urządzenia odbiorczego).

Linię symetryczną definiuje się jako dwużyłowy kabel ekranowany, w którym każdy z dwóch środkowych przewodów przenosi sygnał, ale o przeciwnej polaryzacji, a sygnał jest równy, ale o przeciwnej polaryzacji.
różnica potencjałów od ziemi. Linia niezrównoważona to jednożyłowy kabel ekranowany, w którym środkowy przewód przenosi sygnał, a ekran ma potencjał ziemi.

Rysunek 1 przedstawia podłączenie źródeł sygnału symetrycznego do dowolnego wejścia audio

jack. Należy pamiętać, że do tego połączenia konieczna jest wtyczka telefoniczna 3-obwodowa, podobnie jak w przypadku dwu-

przewód ekranowany. Czasami wtyczka jest nazywana wtyczką telefoniczną „stereo”, ponieważ jest

często używane w układach stereo, takich jak słuchawki.

+ -
…r: y

vT

vR

-- · S

CCN-£ CT SHIELD

W TYM~

IF

tf..M ROZWÓJ OPSY

w RT
n II

DO 166 AIX>IOI IFUT
PODNOŚNIK

Rysunek 1: Zrównoważone źródła

Rysunki 2a i 2b przedstawiają niezrównoważone źródło podłączone do tych wejść. Na rysunku 2a,

Zastosowano wtyczkę telefoniczną 3-obwodową (a pierścień jest podłączony do ekranu), podczas gdy w 2b zastosowano wtyczkę 2-obwodową

używana jest wtyczka telefoniczna cuit („mono”). Ponieważ wtyczka ta ma ciągłą tuleję (gdzie 3-obwodowa

wtyczka cuit ma zarówno tuleję, jak i pierścień), wtyczka automatycznie zwiera tuleję do pierścienia

wejście 166.

+ -+-+—-
…1…_–4 lata,_______

—–
_.1__

–v,…_T~–1 vR
.c.·—–1 sek.

S RT
n II

DO 166 Al.l>IO 11FUT
JAO(

Rysunek 2a: Źródła niesymetryczne, kabel ekranowany dwużyłowy

+ -1—+–

——–….1′,..;T:,__—Ja

s

T

DO 166

Wszystk.l>IO 11FUT

..L———-Llo….——-1

s

JAO(

Rysunek 2b: Ten sam kabel jednożyłowy

-4-

W sytuacjach z wysokimi zakłóceniami częstotliwości radiowej (RFI), ale niezrównoważonymi źródłami, okablowanie pokazane na rys. 3a i 3b może być przydatne. Wymagają one 2-żyłowego kabla ekranowanego z wtyczkami 3- lub 2-obwodowymi i wykorzystują ekran tylko jako ekran, połączenie uziemiające
w rzeczywistości tworzony za pomocą jednego z przewodników środkowych ·

Z
lNIALANCEI)
ŹRÓDŁO

+ -
-.-.r: T y

…,T

..,.R

I

·

PODŁĄCZ TARCZĘ ~

s

ZADZWOŃ DO TEGO EH>

JEŚLI HlM CEVELOPS

n nv') s RT

DO 166

AU) IO I””'-IT

JAO

Rysunek 3a: Źródła niezbalansowane, dwużyłowy kabel ekranowany, wtyczka stereo

+ Ty

…,T

-- I
eot.TARCZA NECT ~

· CENTRUM

c:a-llUCTOR W TYM EH>

JEŚLI HlM CEVELOPS

s

nvT DO 166 Al.1>10 l””'-IT

JAO

Rysunek 3b: To samo, wtyczka mono

Wyjścia audio oraz obciążenia symetryczne i niezbalansowane Dwa wyjścia audio są sterowane przez niezbalansowaną linię single-ended amplifiers kiedy-
kiedykolwiek przełączniki Bypass nie są wciśnięte. Mogą napędzać obciążenia 600-omowe lub większe do +21 dBv, te stagnadają się do podłączenia do większości sprzętu studyjnego, symetrycznego lub
nie.

Rysunek 4 przedstawia zbalansowane połączenie zestawu zacisków wyjściowych ze zbalansowanymi wejściami. Należy ponownie zauważyć, że każde wyjście ma końcówkę sygnału/pierścień/tuleję ([+], [-] i uziemienie), podobnie jak zbalansowane wejścia. Wyjścia są podłączone bezpośrednio do wejść w trybie Bypass, więc zbalansowane wejście pozostaje zbalansowane na wyjściu, gdy jednostka jest pomijana. Zaciski minus i uziemienia każdego wyjścia są wewnętrznie połączone, gdy jednostka nie jest pomijana.

wn n TR s
< OD 166
WYJŚCIA

T~
Rv
·
s

-+
—— i ….a…
CO!"'ECT TARCZA W TYM EH>
JEŚLI HlM ROZWIJA SIĘ

8AI..ANCa)
OBCIĄŻENIE

Rysunek 4: Zbalansowane wejścia i wyjścia, dwużyłowy ekranowany kabel, wtyczka stereo

Rysunki .5a i b pokazują połączenia wyjściowe dla obciążeń niezbalansowanych z wtyczkami 3- i 2-obwodowymi. Podobnie jak w przypadku wejść, wtyczka 2-obwodowa (5b) będzie stykać się ze stykiem pierścieniowym (-) w gnieździe, co jest całkowicie w porządku w przypadku obciążeń niezbalansowanych; należy zauważyć, że w trybie Bypass spowoduje to niezbalansowanie źródeł zbalansowanych, ponieważ gniazdo zwiera styk pierścieniowy (-) do masy.

OD 166
WYJŚCIA

~___:_T~R——— —-i~-+
L–J f–s—-'-“———-+—d:-

NW.ANCEi) OBCIĄŻENIE

Rysunek 5a: Obciążenia niesymetryczne, wtyczka stereo ekranowana jednoprzewodowa

T

s

< -n

T…,
·
s

–
y

+ I.NIALANCED

OBCIĄŻENIE

Rysunek 5b: To samo, wtyczka bez

-5-

Rysunki 6a i b przedstawiają zastosowanie 2-żyłowego kabla ekranowanego i wtyczek 3- lub 2-obwodowych z niesymetrycznym obciążeniem; podobnie jak na rysunkach 3a i b, często jest to przydatne w walce z zakłóceniami RFI
z nierównomiernym obciążeniem.

TR s
~nn c OD 166
WYJŚCIA

Tv
Rv
· S

Rysunek 6a: Obciążenia niesymetryczne, dwuprzewodowe

..,

y
~

--I '

TARCZA CQ.NECT

W TYM El-”

JEŚLI 1-«.M ROZWÓJ OPSY

kabel ekranowany,

stereofoniczny

wtyczka

T

s

< OD 166
WYJŚCIA

II

Tv

s

1-A

,,…
ja ___,ja

+ LteAL.ANCED
:J….. ZAŁADUJ

eot,t£CT SHIEI.D W TYM EN>
JEŚLI 1-«.M ROZWÓJ OPSY

Rysunek 6b: To samo, wtyczka mono

Podłączenia sidechain Wejścia sidechain są niezbalansowane. Będą działać ze zbalansowanymi i niezbalansowanymi
źródeł, ale zaburzy równowagę zrównoważonego wyjścia.

Rysunek 7a przedstawia podłączenie niezbalansowanego źródła sygnału do dowolnego łańcucha bocznego
gniazdo wejściowe; używana jest wtyczka 2-obwodowa, ponieważ są tylko dwa połączenia do wykonania. Jeśli używana jest wtyczka 3-obwodowa, albo pozostaw pierścień niepodłączony, albo podłącz go do ekranu.

Rysunek 7b przedstawia połączenie źródła symetrycznego z dowolnym wejściem sidechain. Większość źródeł symetrycznych będzie działać bez kropkowanego połączenia między wyjściem (-) a masą (dotyczy to wyjść „aktywnie zbalansowanych” i wyjść „z odniesieniem do masy”). Jak-
zawsze, niektóre źródła wymagają kropkowanych połączeń pokazanych – „transformatorowo-izolowane” zbalansowane wyjścia. Zalecamy wykonanie tego połączenia tylko wtedy, gdy jest to konieczne dla instalacji, ponieważ niektóre aktywne zbalansowane i uziemione wyjścia mogą zostać uszkodzone przez
robiąc tak. Należy pamiętać, że tutaj użyto wtyczki 2-obwodowej; należy postępować zgodnie z powyższymi instrukcjami, jeśli konieczne jest użycie wtyczki 3-obwodowej.

~
+ r ..L

vT
·
s

s

T

DO 166

11

SIOE:0-iAIN

l”-„UT

Rysunek 7a: Źródło niezrównoważone

..,

+

vT

..P

'(

A

-=——–~”~ ' j I TYLKO TIFHISNEeCoEt-St.ESCATAIOYN

s

s

T

DO 166

II

SIOE:0-iAIN

l”-„UT

Rysunek 7b: Zrównoważone źródło

-6-

O BRAMKACH
Redukcja szumów Podstawowym celem bramki szumów jest usuwanie niepożądanych dźwięków tła.
odstępy między pożądanymi dźwiękami pierwszego planu. Należy zauważyć, że musi istnieć pewna rzeczywista odległość w poziomie między niechcianym i pożądanym materiałem – co najmniej kilka dB – aby bramka 166 „włożyła nogę w drzwi.~' Jeśli poziomy są zbyt bliskie (np. z powodu wcześniejszej kompresji lub dlatego, że mikrofony były bliżej niepożądanego niż pożądanego dźwięku), wysiłki bramkarskie 166 pójdą na marne.
Jednym z bardziej powszechnych zastosowań bramki jest zacieśnianie lub „osuszanie” dźwięków perkusji. Podobnie jak w przypadku większości przetwarzania dynamiki, idealnie jest, gdy na każdym bębnie i talerzu (lub grupie talerzy) znajduje się oddzielny mikrofon i każdy z nich jest indywidualnie bramkowany. Każdy mikrofon jest osobno przesłuchiwany, a próg bramki jest regulowany w celu wyeliminowania dźwięku wszystkich bębnów oprócz pożądanego. (Wskazówka: zacznij od progu bardzo niskiego, aby wszystkie dźwięki przeszły, a następnie zwiększaj go, aż zostanie tylko pożądany bęben). Prawdopodobnie uznasz ustawienie Fast release za najlepsze dla większości bębnów, podczas gdy slow zwykle jest lepsze dla talerzy i niektórych tomów. Gdy wszystko jest prawidłowo wyregulowane, każdy bęben będzie brzmiał ciasno, mocno i sucho - szczegółowo i zdefiniowanie.
Jeśli nie masz wystarczająco dużo mikrofonów (lub 166!), aby objąć każdy bęben, zgrupuj je: werbel i centralne tomy, boczne tomy, bas, talerze. Chodzi o to, aby jak najbardziej zbliżyć się do tylko jednego mikrofonu na raz, aby uchwycić tylko jeden dźwięk, zamiast kilku.
Innym powszechnym zastosowaniem bramki jest nagrywanie wokalu. Zwłaszcza po kompresji, szumy wychwytywane przez mikrofon znajdujący się cal od ust śpiewaka mogą być bardzo uciążliwe. Wypróbuj 166 w trybie slow release, aby wyizolować te szumy. Inne zastosowania obejmują zapobieganie „zanieczyszczaniu” ścieżek perkusji na żywo ~n ścieżki fortepianu akustycznego i ogólne rozwiązywanie innych problemów z przeciekami.
Zmiana jakości dźwięku Bramkowanie to coś więcej niż tylko eliminowanie niepożądanych dźwięków tła: możesz
użyj 166 bramek, aby zmienić charakter dźwięku. Dzieje się tak, ponieważ bramki mogą być używane do zmniejszania lub w inny sposób zmieniania jakości instrumentalnego otoczenia i pogłosu. Gdy dźwięk zanika po zatrzymaniu instrumentu, jego poziom pogłosu spadnie przez ustawienie progowe l 66, poniżej którego można sprawić, że zaniknie szybciej lub wolniej – w każdym razie szybciej niż naturalny dźwięk. Eksperymentuj ze zmianą „ogonu” dźwięku; szybkie ustawienie niemal wyeliminuje pogłos.
W innych sytuacjach 166 można użyć, aby zapobiec lub zmniejszyć przeciek między mikrofonami w nagłośnieniu lub podczas dyskusji panelowych. Wystarczy ustawić kontrolę progu poniżej poziomu muzyki lub mowy. Podobnie w nadawaniu, 166 można użyć do czyszczenia zaszumionych kanałów (linie stacjonarne, dźwięk ENG), jeśli jest umieszczony na wyjściu. Hałas wiatru lub klimatyzacji podczas zdalnego interview można również kontrolować: odpowiednie tłumienie bramki 166 może sprawić, że szum podczas przerw nie będzie ani zbyt głośny (brzmiący natarczywie), ani zbyt cichy (brzmiący dziwnie) – lub modulowany.
Czas ataku bramki 166 jest krótki, więc cały transjent na początku dźwięku jest widoczny. Wspomnieliśmy już o różnicach między szybkościami uwalniania Fast i Slow, ale nigdy nie wahaj się eksperymentować, aby uzyskać najlepsze rezultaty w konkretnej sytuacji.
-7-

O KOMPRESJI
Ogólne Celem kompresora jest zmniejszenie zakresu dynamiki programu i nadanie mu większej dynamiki.
kontrolujesz jego dynamikę. Kontrolki Ratio i Threshold 166 mogą wytworzyć szeroką gamę efektów redukcji zakresu dynamiki, od delikatnego oswajania ogólnej dynamiki do ograniczania szczytów i miażdżenia całej dynamiki.
Na przykładample, przy niskich współczynnikach kompresji, bardzo niskie ustawienie Threshold może być użyte do delikatnego zmniejszenia ogólnego zakresu dynamiki programu. Wyższe współczynniki z niskimi progami zapewnią wyrównanie dla instrumentów i wokali. Wysokie progi są zazwyczaj używane do ograniczania poziomów programu w całości. Współczynniki 6:1 i wyższe skutecznie zapobiegają, aby poziomy wyjściowe znacznie przekraczały próg (zakładając, że wzmocnienie wyjściowe jest ustawione na 0).
Należy zauważyć, że kompresja całego programu (wytwarzana przez niskie progi) ma tendencję do brzmienia mniej naturalnie przy wysokich współczynnikach. Współczynniki, być może 4:1 i niższe, wpływają na dynamikę w mniejszym stopniu i są często używane do zacieśniania gitary basowej, werbla i wokali. Umiarkowane ustawienia są zazwyczaj używane podczas miksowania i do wyrównywania programu w transmisji.
Układ OverEasy w l 66 zapobiega, aby kompresja przy wysokich współczynnikach brzmiała zbyt nienaturalnie. Dzieje się tak, ponieważ gdy sygnał wzrasta powyżej progu, współczynnik stopniowo się zmienia, od l :1 (brak kompresji) do :ustawionego pokrętłem na przednim panelu. Możesz wykorzystać tę funkcję szczególnie dobrze w sytuacjach, gdy potrzebujesz ochrony przed nadmiernymi poziomami szczytowymi, ale chcesz delikatnej kompresji w większości programu. Ustawiając próg na umiarkowanym poziomie i używając umiarkowanie wysokiego współczynnika kompresji (6:1, l 0:1 itd.), zapewnisz ograniczenie dla sygnałów znacznie powyżej progu i delikatną kompresję (znacznie niższą od ustawionej) dla sygnałów na poziomie progu lub poniżej. Zobacz krzywą Over Easy, str. 2, aby zrozumieć, jak to działa.
Zawsze warto obserwować diody LED redukcji wzmocnienia, aby zobaczyć, ile przetwarzania jest wykonywane. Z praktyką, rzut oka potwierdzi to, co mówią ci uszy, że wszystko idzie dobrze, lub że jest trochę za dużo lub za mało. Twój 166 może osiągnąć pożądane efekty przy odpowiednich ustawieniach wynikających z doświadczenia; gdy jest używany zbyt swobodnie, niezwykłe rezultaty mogą być odpowiednie tylko dla efektów specjalnych.
Oto kilka konkretnych sytuacji.
Zmiany poziomów sygnału mikrofonowego Wraz ze zmianą odległości między wokalistą a mikrofonem zmieniają się poziomy sygnału.
Zacznij od 2:1 z niskim ustawieniem progu, aby zacząć je wygładzać. Dzięki OverEasy współczynniki do l 0:1 można tutaj stosować z dobrym skutkiem.
Różnice w poziomach instrumentów Aby uzyskać płynne brzmienie gitary basowej, zacznij od około 4:1. Instrumenty smyczkowe i dęte, takie jak:
mądrą korzyść, a smyczki będą miały zwiększony „sustain”. Należy zauważyć, że duże ilości kompresji są zwykle bardziej słyszalne w miksowanym programie stereo; jeśli oddzielne ścieżki zostały skompresowane przed miksowaniem w celu utworzenia programu, kompresja jest znacznie mniej zauważalna.
Podniesienie sygnału z miksu Ponieważ zmniejszenie zakresu dynamiki może zwiększyć średni poziom sygnału i miernik
odczyty, pojedynczy utwór można wydobyć z miksu, lekko podbijając jego poziom i stosując kompresję. Możliwe jest również oddzielenie pewnych wokali i instrumentów z już zmiksowanego programu za pomocą sidechaina; patrz str. l O.
-8-

Zapobieganie nasyceniu Wysoki próg, ale poniżej nasycenia taśmy i wysoki współczynnik kompresji spowodują
kompresor w celu kontrolowanej redukcji wzmocnienia zanim taśma ulegnie przeciążeniu i zniekształceniom.
Ochrona głośników i dystrybucja akustyczna Kompresja zapobiega uszkodzeniu przetworników w wzmacniaczach dźwięku przez nadmierne poziomy dźwięku.
systemów. Ograniczanie zwiększa również zrozumiałość, pozwalając na odtwarzanie materiału o niskim poziomie głośności w całym domu przy większej głośności; podczas występu zwiększa to intymność, ponieważ szepty stają się wyraźne praktycznie na każdym miejscu. Nasza charakterystyka OverEasy pozwala na stosowanie wysokich poziomów kompresji (np. 10:1) bez uczucia duszenia się wokalistów lub muzyków – i przy zachowaniu wysokich średnich poziomów bez uszkodzenia głośników z powodu nagromadzenia się ciepła w przetwornikach. Zasadniczo, aby zapewnić najlepszą ochronę, Twój 166 powinien znajdować się jak najbliżej ścieżki sygnału do zasilania ampW przypadku maksymalnego poziomu ciśnienia akustycznego duże systemy nagłośnienia często mają oddzielny kompresor na każdym wyjściu elektronicznego(ych) zwrotnicy(ów).
Jeśli 166 ma nie zezwalać na praktycznie żadną zmianę poziomu, chyba że pojawi się sytuacja awaryjna (bardzo wysokie poziomy), ustaw współczynnik na Infinity:!, a Threshold na najwyższy poziom. OverEasy nigdy nie będzie działać w szybki, nieprzyjemny sposób typowego kompresora „hardknee”, ale zapewni pewną miarę rzeczywistej ochrony. Zobacz także następną sekcję.
O OGRANICZANIU I MIĘKKIM PRZYCINANIEM
PeakStop pozwala kontrolować maksymalne poziomy szczytowe na wyjściu 166 niezależnie od innych elementów sterujących. Jak wspomniano, następuje po kompresji i innych obwodach, w tym wzmocnieniu wyjściowym, więc pozwala na ustalenie absolutnego limitu na odchylenia szczytowe od szczytu do szczytu wyjścia. PeakStop działa natychmiastowo; będziesz w stanie zastosować umiarkowane ilości kompresji i nadal będziesz niezależnie chroniony przed dużymi przejściami, innymi krótkotrwałymi przeciążeniami i nadmodulacją transmisji.
PeakStop składa się z wyrafinowanej objętościtagsterowany elektronicznie obcinacz, który wytwarza minimalne słyszalne zniekształcenia. Zaokrągla rogi szczytu, zamiast go ostro odcinać, jak sugeruje termin „obcinanie”. Poprzez zakrzywienie krawędzi czołowych i końcowych sygnału zamiast ostrych narożników, zmniejsza ilość wyższych harmonicznych, brzmiących obraźliwie, które powoduje konwencjonalne obcinanie. Poziom, przy którym aktywowany jest PeakStop, można regulować w zakresie od Oto +20 dBv. Należy pamiętać, że możliwe są niewielkie odchylenia sygnału powyżej ustawionej wartości PeakStop, aby umożliwić zaokrąglenie. Dlatego w przypadku wszelkich zastosowań, w których nie można przekroczyć określonego pułapu, należy ustawić kontrolkę PeakStop 1-2 dB poniżej, aby mieć pewność.
Dioda LED PeakStop miga, gdy szczyty próbują przekroczyć poziom PeakStop i zostają zredukowane. amplititude. Aby całkowicie wyłączyć tę funkcję, po prostu ustaw kontrolkę na +20 (co i tak jest maksymalnym poziomem wyjściowym 166).
W trakcie użytkowania funkcja PeakStop może zapobiegać amplifier przed wpadnięciem w stan mocnego przycinania, gdzie może stracić kontrolę nad systemem głośników. PeakStop to płynny, dobrze kontrolowany clipper, którego zachowanie jest dźwiękowo podobne do łagodności kompresji OverEasy; jego przycinanie jest znacznie lepsze od mocnego amp's. Jak wspomniano, kontrola nadmiernego wychylenia głośników, przemodulowania transmisji i ostrego przycinania elektroniki to wszystko aplikacje; z PeakStop i OverEasy · masz to, co najlepsze z obu światów: praktycznie niesłyszalną kompresję RMS i ochronę szczytową w dół, na końcu.
-9-

Zwykle sterowanie jest ustawione tuż poniżej szczytowego poziomu obcinania urządzenia w dół. W ten sposób obcinanie będzie łagodniejsze i kontrolowane w granicach 166. Dioda LED powinna świecić od czasu do czasu, tylko przy szczytach; jeśli dioda LED świeci często, oczywiście zmniejsz próg kompresji i/lub zwiększ współczynnik, aby umożliwić niższy szczytowy poziom sygnału na wyjściu.
APLIKACJE ŁAŃCUCHA BOCZNEGO
We wszystkich poniższych sytuacjach funkcja Sidechain Monitor pozwoli Ci zaoszczędzić czas i uniknąć kłopotów, umożliwiając dostosowanie poprzednich procesorów i natychmiastowe potwierdzenie, czy wszystko idzie (lub nie idzie) tak, jak chcesz.
Wskazówki ogólne Możliwe jest oddzielenie niektórych wokali i instrumentów od miksu poprzez
kompresja fre uenc -czuła. Po wstawieniu korektora do wejścia Sidechain (ale nie do ścieżki audio), ustawienia EQ nie zmieniają barwy ani nie wyrównują sygnału audio; zmieniają jedynie próg kompresora jako funkcję częstotliwości.
W takim układzie częstotliwości, które są wzmacniane na korektorze, zostaną stłumione w sygnale audio. Oczywiście można też zastosować odwrotną metodę: zanurzenie korektora w określonym paśmie zapobiega tak dużej kompresji dźwięku z dominującą energią w danym rejestrze, ponieważ 166 wykryje mniejszą potrzebę kompresji.
Na przykładample, jeśli chcesz stłumić zbyt głośny bęben basowy, podbij odpowiedź korektora poniżej około 150 Hz. Spowoduje to, że kompresor zmniejszy wzmocnienie, gdy tylko wykryje energię w tym obszarze. Ponadto podniesienie progu spowoduje, że stanie się tak tylko przy bardzo głośnych kopnięciach. Mówiąc ogólnie, stosunkowo wysokie ustawienie progu może zapobiec wpływowi większości dźwięków, podczas gdy solowe i bardzo głośne dźwięki w tym zakresie częstotliwości są tłumione. (Oczywiście, gdy występuje kompresja, wpływa to na cały poziom programu.) W zależności od ustawienia progu, częstotliwości spoza tego zakresu nie spowodują kompresji.
Podczas nagrywania talerzy i tomów kompresor z korektorem w ścieżce sidechain może pomóc zapobiec nasyceniu taśmy. Korektor można dostosować do wzmocnienia osiągającego szczyt około 5 kHz, powodując kompresję talerza przy bardzo głośnym uderzeniu i zatrzymując nasycenie taśmy przy wyższych częstotliwościach, gdzie jest mniej zapasu. Jednak delikatne uderzanie pałką lub szczotkowanie talerza nie zostanie powstrzymane. Podobnie tomtom, będąc instrumentem o niższej częstotliwości i lepiej tolerowanym przez taśmę, ma mniejsze zapotrzebowanie na kompresję. Korektor w obwodzie sidechain może sprawić, że kompresor nie będzie tak łatwo wyzwalany przez głośny rytm tom-tomu, jak przez równie głośny dźwięk uderzenia talerza.
De-essing W przypadku braku de-essera, niewielkie ilości wzmocnienia o wysokiej częstotliwości (6-10 kHz)
ścieżka sidechain często pomaga w przetwarzaniu wokali, które mogły zostać wcześniej wyraźnie wyrównane lub które cierpią z powodu wyraźnych sybilantów (dźwięków „ess”).
Ochrona głośników Jeśli pojedynczy kompresor ma być używany z wielodrożnym systemem głośników (po korektorze,
przed zwrotnicą) stajesz przed problemem utrzymania całego systemu na poziomie poniżej punktu zniszczenia najbardziej wrażliwego komponentu. Jeśli średnie tony są często przepalane, np.ample, cały system musi być uruchomiony przy niższym SPL lub należy dodać dodatkowe średnie tony. Poprzez wstawienie korektora w łańcuch boczny 166, można uczynić go wrażliwym na częstotliwości obsługiwane przez średnie tony, co pozwala na uruchomienie całego systemu PA przy wyższych średnich poziomach i obniżenie ich tylko wtedy, gdy obecne są sygnały szkodliwe.
-10-

Nadawanie Sieć filtrów preemfazy umieszczona w łańcuchu bocznym 166-bitowego przetwarzania preemfazy
dostosowane rozmiary dźwięku pozwalają na przesyłanie wyższych średnich poziomów sygnału w ramach limitów zapasu toru transmisyjnego.
Filtrowanie Filtrowanie wąskopasmowe („notch”) w celu wyeliminowania dudnienia, sprzężenia zwrotnego, szumu sprzętu (np.
kamery) mogą zostać umieszczone w łańcuchu bocznym, aby kompresor był mniej wrażliwy na tego typu problemy.

Kompresja wyprzedzająca Jeśli wprowadzisz program bezpośrednio do łańcucha bocznego i wyślesz sygnał audio
poprzez opóźnienie przed wejściem audio 166, 166 może „przewidzieć” potrzebę zmiany wzmocnienia. Dzięki eksperymentom efekt może stać się „zerowym” czasem ataku przy
podana częstotliwość. Dodatkowe opóźnienie poza tym czasem „zera” spowoduje, że kompresor zakończy redukcję wzmocnienia zanim czołowa krawędź głośnego przejścia wejdzie do 166, co spowoduje stłumienie materiału programu poprzedzającego głośne przejście. 166 zacznie wtedy odzyskiwać kompresję (zwolni, w
innymi słowy) zanim głośny fragment spadnie z powrotem w kierunku ustawionego progu. Spowoduje to wzrost poziomu wyjściowego, ponieważ nuta(y) powinna(y) zanikać. Taki specjalny
efekt brzmi podobnie do inwersji dynamicznej obwiedni, z którą możesz być zaznajomiony
odtwarzanie taśmy wstecz. Zobacz schemat.

ŹRÓDŁO

OPÓŹNIENIE

166
WEJŚCIE AUDIO AUDIO
WYJŚCIOWY ŁAŃCUCH BOCZNY
WEJŚCIE

WYJŚCIE

Bramka zamykana na klucz

Sterowanie bramkowaniem jednego sygnału przez drugi umożliwia ich idealnie zsynchronizowane odtwarzanie.

i dogrywanie między poszczególnymi instrumentami lub precyzyjna korekta dźwięku – „fatten-

„ing” – słabego solo. Byłyamppierwsza opcja polegałaby na synchronizacji gitary basowej i

bęben; byłyampten ostatni używałby sygnału perkusyjnego do wywoływania oscylacji lub

jest ustawiony na odpowiednią częstotliwość, aby „dostroić” i „podkręcić” dźwięk bębna. Zobacz diagram.

Jak wspomniano, przełącznik Release Rate jest pomocny przy określaniu brzmienia końcowego

produkt

:,o 1-1z-vARv Do
„TI.M” DA.M CZYLI GITARA BASOWA

166

0__; oscylator
„WF.AK”
Ja( ICK-oR.M TRACK

WEJŚCIE AUDIO AUDIO
WYJŚCIOWY ŁAŃCUCH BOCZNY
WEJŚCIE

MIXER
/
,L

'FAr I(ICK-oR.M
ŚLEDŹ LUB KICK-OR.M ŚLEDŹ
SYNCHRONIZOWANY BAS

Selektywne bramkowanie Możesz również stosować bramkowanie zależne od częstotliwości, co pozwala na dostrojenie odpowiedzi
bramkowanie. Jeśli bramkujesz bęben basowy, np.ampW utworze z dużą ilością przecieków możesz dostroić się do częstotliwości kopnięcia za pomocą korektora, a bramka zareaguje tylko na
bęben. Ponownie, zobacz poniższy diagram.

166

ŹRÓDŁO

AUOIO

WEJŚCIE AUDIO

WYJŚCIE

EO

WEJŚCIE ŁAŃCUCHA BOCZNEGO

WYJŚCIE

FILTRUJ Tu-El DO KICK-oR.M
BEZPŁATNA..ENCYJNA

-11-

PRZETWARZANIE DYNAMIKI STEREO Sprzężenie stereo jest przydatne w przypadku wszystkich zastosowań, w których konieczne jest połączenie dwóch kanałów.
wciśnięty, a perspektywa lewa/prawa musi pozostać taka sama.ampobejmują mikrofony górne L i R zestawu perkusyjnego lub pianina, submiks stereo zespołu wokalnego, sygnał z XY lub innej pary mikrofonów w nagraniu klasycznym, kompletny miks stereo itd. Wszystkie nasze wcześniejsze komentarze dotyczące kompresji i bramkowania mają tutaj zastosowanie; różnica polega na tym, że po naciśnięciu przełącznika Stereo Couple zmiany wzmocnienia w obu kanałach będą identyczne.
W tym trybie sygnały w każdym detektorze rms są łączone (tak aby można było wykryć prawdziwą sumę rms) i kontrolowane. Jak wspomniano, wszystkie funkcje kanału 1 kontrolują oba kanały, z wyjątkiem Sidechain i Bypass.
Użyj tego trybu, gdy obraz musi pozostać stabilny. UWAGI
-12-

SCHEMAT BLOKOWY

Ja ja
> '

-I

-q

b-li1

..-“>C..',
–
N..,
„”z '
Z:uz:

jest/ „w~

· ~

'.. ··; =

– ·~ .

· 0 ·

- I:. '

~1½ II…. il= — ·gil-_-_ ,

.. !·Ja b-

_….

-:.I .

15

5L…..,,,
.D.. – ii ' Ia!!·l! f-0

lw

I

· JA

-Ii.-.-

— ..__

Ja / '
-.ci-'jl 1
O·
1-
· ja
&
Ja i II
I
>
ja-q
· ' rachunek

–
- „Ja 11
a
!·
-ja!~
·

.. – .. 0
„””

lL

0-

lL
…

[_

[ t>-….

-“”.”.
I -
...,
„zz'i
u

ii/ 'w…,. ·” , _·:, a

'. – ,:f.:e;;.:–

· .,
.~ ..
'

· 0
'JA

0
i

!;, Ja ·1-~ ;=a-1
-·1 b-

!:· ll

...'.

,.~ g.
'

-ll.

C
ja 15

G .· .

…. Ja” – W ·.. ~

~

-0

·

C

:,C
cWJwCe·w
C

..-c··c·

'-!~' '
' :1,
-13-

'-
..'”-I.,S 'III
–:!l!!

SCHEMATYCZNY
:r
,– —–”———'—-

-·—-'——·-

w – – -!'- . —-0–~——-~——-u

CD

N

' .
7 t~ · a !· ii:. ·! ·
.r ,~ ~ t '·!–'½' ';~·'~p =
t· £ . L..-_-·”r.” i, ,. ; „ti iii.

JEŚLI· .-

,.
·~'-f'l'·

T"

ja

· ;; I.

. ja ! .. ~ ja !.

&. J

,·_JI :f. w : :· !~ :_. :t:·lf : ..:.,.. .:- .,.~.. :~ia ~i

~:-:J'+——— – – – „”+–' ' ·II .
· _· ~} .

: ii

. ··

!.

¥
I

!i

·

: :

. .~II

· … ·

~

'!. ; ~ =i~

=; t.

–

'!.

…

!
·

–
·

<-~ =

·

· · ·

·

;

r.:=: !·'Ja……-.–.–!–.

I ·
o;.~

1!… ~

T

I

I.:. , ·

~:.. -;r-1″”

~r

'it-.:………..;.;.;.i……-…. ,..;a-.-….i.~i..:.-.-…i.–..·~…….;.,a_._..a..;;…–,

.t, ,.; lt .. . ~

· >. -S'l'-< . ! i
-, tl”.t{P'i>.

I' .
,'! ~

'ii : ;:··~; ·!~!=! -~===~;:~:.~!~~,:.t:-,j:

–

;:
t+–:J

I

· .

~J

!.r'-e· ,, ·· , · ~·i) ··

ja!,

:

'-"--I '

-I · !
~

· ja ii , ·
a

~—-::. ~,r~~,r ~i-~·i.; _.__1_,._:~: ·: l-

, t, .· ..i ~5i.,.+. –

L. . '” 't -;:::==:;–·1 t -1

……

~,-~! ·· ~~,lr ·:

i

!::.%~a ·.

Ja, ja

·

I
~~.,

-,4_ · ·'
r.

·

J

· ·

III …,._

_..,,,,,

ja ::- · ja; 1

! 1-

r. · „” II

·

ja~· ~'. Ja

1

III

··

! l~'-i .

F ·

·

~-···

I

?1.

1 'r

:, !'..

.,
~P

chory '· ja
.. … ·

1—-, …..;f.+—-, ,…_—, Y·

.

!

: .ja, :r.,

cześć…_,._ _._. ____ _,~ '

·'!.'-…:;;J!;.,._,' ,i·.'.-_l··:.i_; __

.

.1-.;f;Ii

~~· .,.i…i_. ,

a

.: .
;._..
r

T--

.~!

11,
_

_-._, ,T'-1–I -,

Ja ~·

..!

···.

–
:

·

·

·

·

· r1l,·

ja !

To.!

1
!,l·'-T~'.

~r-
….. -+-'- –1-'

~Pi ~

-T · ;

·'

n

.. ~' ..

· JA

1

·

! . -·1

~t

·

([
. -:
·· N·

··R

· Więc

-uz
C ·

· ·
I '

–..-.-:-·-·– -··-··—-·– .. ._·.·'1,..-1.,l.>,l.-.I,0_.·-'·=-,_·r··e·–·-
– . –·- SHOISIAJV

n

„
..J-UJ

.!! !, ~

!. Świetnie!

~

zUJ (>[

~

z ..J
([ (/)

;· ' ·! ·

:twoje –

·

·

·I
·c.-t,

' .

.· .:.

1
:!

.:.

<K il. .t

;

!,

i

ji
! · '. -I…
t–t:'-t.,

–
Ja ! ii .., '.-4

!

! I

.·' ·

– .' ..

;· H· l

. . !· I
,..-_””-~.

.
.

~ t

.'-I·

';I

· ~
;

· R-

4

!

,..~!'C-,. ·.=·.–….·.

'~

chory

·

i,

' I ..,

,.._

. Ja' . ·Ja

.;,, – .,.- 'lp'!-< . : ” ~: ~

·

..Ja:
WzW,-
ZC/l

~. ~- – :r!: 1!: Ja r

ja

([ ([

:R :,:

u-

a,

!
i

jest
·
– .. · ~' ·~ ' ..
1
.. '··

':ja' ja

.u.

i

Ja ja,

,. ~·

,;

'.. .
! :l;, ·
Ja …

.. – i– .r-;::_ …-..-·.,-,.:.;.~;.;.-11 ~' !j

.

I

J,,-,: Ja l=,!f,!”.~

a,
1

Ja!” : 1~ Ja

_I}

~,_·..,,,.-·
'

·

··
;:

!- "!-·' -J
,! .

ja '.ja

ii-

Ja-+–~
· ·'-"'I ,,

,Ii ~

I

i

,; '

r
1~ ~ – .

,miI7.

! ~-· ·· Ja

· ·

J

!

·:.: ..
. :l: . ~

.: ….
ja,,~l;:..; ~ ~

+– —”—-ja

…__- +-' ! ~

L..,—

· ~–,-

S!
ja '-ja

L–, ;

dzi 7

!

., ——–.
~·, ~
I

…….~ ja

;

z·

I

, ,Wo
··

. .

Ja : ,jeśli :.iti . : ~·1-.!!–!

:1 1r,-

!
·

';t-·- .a.-<'.

ja ~ ja
~
· :1 r

·

– '.

·

ii

.,

? ii l ' ! L;, '

· . !;

!

' L ·········

.J

, ·tt.:v-~··
”””'!”':-~~~~ ja

~ '
'

”L ·········

_ '

,[
.,C .,,

-14-

I.

GWARANCJA I SERWIS FABRYCZNY Wszystkie produkty dbx objęte są ograniczoną gwarancją (gwarancja na produkty przeznaczone do sprzedaży detalicznej)
ścigane poza USA są ważne tylko w kraju zakupu i USA). Aby uzyskać szczegółowe informacje, zapoznaj się z kartą gwarancyjną/rejestracyjną lub skontaktuj się ze sprzedawcą/dystrybutorem.
Dział Obsługi Klienta dbx pomoże Ci korzystać z nowego produktu. Aby uzyskać odpowiedzi na pytania i informacje wykraczające poza to, co znajduje się w tej instrukcji, napisz do:
dbx 1525 Alvarado Street San Leandro, CA 94577 Do wiadomości: Dział Obsługi Klienta
'
Możesz zadzwonić pod numer 415/351-3500 między 9:30 a 4:30 czasu pacyficznego (USA). Numer faksu to 415/351-0500.
W razie wystąpienia problemów skonsultuj się ze swoim dealerem lub dystrybutorem. Jeśli konieczne będzie oddanie sprzętu do serwisu w fabryce, zapakuj urządzenie ponownie, dołączając notatkę z opisem problemu, swoim imieniem, nazwiskiem, adresem i numerem telefonu oraz datą zakupu, a następnie wyślij urządzenie z opłaconym kosztami przesyłki na podany powyżej adres, zaznaczając go jako Attn: Repair s.
– 15-