Instrukcja obsługi procesora dynamicznego AEC C-39

Procesor dynamiczny AEC C-39

Co się stało z zakresem dynamiki i jak go przywrócić

Podczas koncertu poziom dźwięku najgłośniejszych fortissimo orkiestry symfonicznej może wynosić nawet 105 dB* poziomu ciśnienia akustycznego, a szczyty są nawet wyższe. Grupy rockowe podczas występów na żywo często przekraczają poziom ciśnienia akustycznego 115 dB. Z kolei wiele istotnych informacji muzycznych składa się z wyższych harmonicznych słyszanych przy ekstremalnie niskich poziomach. Różnica między najgłośniejszymi i najcichszymi fragmentami muzyki nazywana jest zakresem dynamiki (wyrażonym w dB). W idealnym przypadku, aby nagrać dźwięk muzyki na żywo bez dodawania szumu lub zniekształceń, nośnik nagrywania powinien pomieścić zakres dynamiki wynoszący co najmniej 100 dB między poziomem szumu tła sprzętu a szczytowym poziomem sygnału, przy którym zniekształcenie staje się słyszalne. Niestety, nawet najlepsze profesjonalne magnetofony studyjne są w stanie osiągnąć zakres dynamiki wynoszący tylko 68 dB. Aby zapobiec słyszalnym zniekształceniom, najwyższy poziom sygnału zarejestrowany na taśmie głównej w studiu powinien mieć margines bezpieczeństwa wynoszący pięć do dziesięciu dB poniżej słyszalnego poziomu zniekształceń. Zmniejsza to użyteczny zakres dynamiki do około 58 dB. Magnetofon musi więc nagrywać program muzyczny z zakresem dynamiki w dB prawie dwukrotnie większym niż jego własne możliwości. Jeśli muzyka z zakresem dynamiki 100 dB zostanie nagrana na magnetofonie z zakresem 60 dB, albo górne 40 dB muzyki zostanie okropnie zniekształcone, dolne 40 dB muzyki zostanie zagłuszone przez szum taśmy i w ten sposób zamaskowane, albo będzie kombinacja obu tych zjawisk. Tradycyjnym rozwiązaniem tego problemu w przemyśle nagraniowym było celowe zmniejszanie dynamicznej zawartości muzyki podczas nagrywania. Ogranicza to zakres dynamiki muzyki, aby mieścił się w możliwościach magnetofonu, umożliwiając nagrywanie większości cichych dźwięków powyżej poziomu szumu taśmy, podczas gdy głośne dźwięki są na taśmie zniekształcone tylko nieznacznie (choć słyszalnie). Zakres dynamiki programu można celowo zmniejszyć na kilka różnych sposobów. Dyrygent może nakazać orkiestrze, aby nie grała zbyt głośno lub zbyt cicho, a tym samym nie wytworzyła ograniczonego zakresu dynamiki, który mikrofony studyjne mogą wychwycić. W praktyce prawie zawsze robi się to w pewnym stopniu, ale wymaganej redukcji o 40 do 50 dB nie można osiągnąć bez nadmiernego ograniczania muzyków, co skutkuje artystycznie słabymi występami. Bardziej powszechną metodą redukcji zakresu dynamiki jest modyfikacja zakresu dynamiki przez inżyniera dźwięku za pomocą ręcznych i automatycznych regulatorów wzmocnienia.

Bardziej powszechną metodą redukcji zakresu dynamiki jest modyfikacja go przez realizatora dźwięku za pomocą ręcznej i automatycznej regulacji wzmocnienia. Analizując zapis nutowy, inżynier dźwięku wyczuwa, że ​​zbliża się cichy fragment, powoli zwiększa wzmocnienie w miarę wzrostu głośności, aby zapobiec nagraniu go poniżej poziomu szumu taśmy. Jeśli wie, że zbliża się głośny fragment, powoli zmniejsza wzmocnienie w miarę zbliżania się fragmentu, aby zapobiec przeciążeniu taśmy i spowodowaniu poważnych zniekształceń. Dzięki „jazdy na wzmocnieniu” w ten sposób realizator dźwięku może wprowadzać znaczące zmiany w dynamice, których przeciętny słuchacz nie odczuje. Jednak ponieważ zakres dynamiki jest zmniejszany tą techniką, nagranie nie będzie miało emocji oryginalnego wykonania na żywo. Wrażliwi słuchacze zazwyczaj wyczuwają ten niedobór, nawet jeśli nie zdają sobie sprawy z tego, czego brakuje. Automatyczne regulatory wzmocnienia składają się z elektronicznych systemów przetwarzania sygnału, zwanych kompresorami i limiterami, które modyfikują poziom sygnału nagranego na taśmie. Kompresor stopniowo zmniejsza zakres dynamiki, delikatnie redukując poziom głośnych sygnałów i/lub zwiększając ich głośność.asinpoziom cichszych sygnałów. Limiter działa bardziej drastycznie, ograniczając każdy głośny sygnał, który przekracza pewien ustalony poziom. Zapobiega to zniekształceniom spowodowanym przeciążeniem taśmy w głośnych szczytach programu. Innym modyfikatorem zakresu dynamiki jest sama taśma magnetyczna. Gdy taśma jest wprowadzana w stan nasycenia sygnałami o wysokim poziomie, ma tendencję do zaokrąglania szczytów sygnałów i działa jak własny limiter, ograniczając sygnały o wysokim poziomie. Powoduje to pewne zniekształcenia sygnału, ale stopniowy charakter nasycenia taśmy skutkuje rodzajem zniekształcenia, które jest tolerowane przez ucho, dlatego realizator dźwięku dopuszcza jego wystąpienie w pewnym stopniu, aby utrzymać cały program jak najwyżej powyżej poziomu szumu taśmy i w ten sposób uzyskać cichsze nagranie. Nasycenie taśmy powoduje utratę ostrych krawędzi ataków perkusyjnych, złagodzenie mocnych, gryzących alikwotów w instrumentach oraz utratę definicji w głośnych pasażach, gdy wiele instrumentów gra jednocześnie. Rezultatem tych różnych form redukcji zakresu dynamiki poprzez sygnał „t”amp„ring” polega na tym, że dźwięki są przemieszczone ze swojego pierwotnego dynamicznego związku. Crescendo i zmiany głośności zawierające istotne informacje muzyczne zostały zredukowane pod względem skali, co osłabiło obecność i emocje występu na żywo.

Powszechne stosowanie nagrywania na taśmie 16 lub więcej ścieżek również przyczynia się do problemów z zakresem dynamiki. Gdy 16 ścieżek taśmy jest miksowanych razem, szum taśmy addytywnej wzrasta o 12 dB, zmniejszając użyteczny zakres dynamiki rejestratora z 60 dB do 48 dB. W rezultacie inżynier dźwięku stara się nagrywać każdą ścieżkę na jak najwyższym poziomie, aby zminimalizować skutki narastania szumu.

Nawet jeśli gotowa taśma master może zapewnić pełny zakres dynamiki, muzyka musi ostatecznie zostać przeniesiona na konwencjonalny dysk, który ma, choć, zakres dynamiki 65 dB. Tak więc nadal mamy problem z zakresem dynamiki muzycznej, który jest o wiele za duży, aby można go było naciąć na komercyjnie akceptowalnej płycie. Problem ten wiąże się z chęcią wytwórni płytowych i producentów płyt, aby płyty były nacinane na jak najwyższym poziomie, aby ich płyty były głośniejsze niż płyty ich konkurentów. Jeśli wszystkie inne czynniki pozostaną niezmienne, głośniejsza płyta ogólnie będzie brzmiała jaśniej (i „lepiej”) niż cichsza. Stacje radiowe również chcą, aby płyty były nacinane na wysokim poziomie, aby szum powierzchni płyty, trzaski i kliknięcia były mniej słyszalne w eterze.

Nagrany program jest przenoszony z taśmy głównej na płytę główną za pomocą igły tnącej, która porusza się z boku na bok oraz w górę i w dół, zapisując rowki płyty głównej. Im wyższy poziom sygnału, tym dalej przesuwa się igła. Jeśli wychylenia igły są zbyt duże, sąsiednie rowki mogą się wcinać, powodując zniekształcenia, echo rowków i przeskakiwanie podczas odtwarzania. Aby tego uniknąć, rowki muszą być bardziej rozstawione, gdy sygnały o wysokim poziomie są odcinane, co skutkuje krótszym czasem odtwarzania płyt ciętych przy wysokich poziomach. Nawet jeśli rowki w rzeczywistości się nie stykają, sygnały o bardzo wysokim poziomie mogą powodować zniekształcenia i przeskakiwanie z powodu niezdolności igły odtwarzającej do podążania za bardzo dużymi wychyleniami rowków. Podczas gdy wysokiej jakości ramiona i wkładki będą śledzić duże wychylenia, niedrogie „gramofony” nie będą, a producent płyt*) dB lub decybel to jednostka miary względnej głośności dźwięku. Zwykle jest opisywana jako najmniejsza, łatwo wykrywalna zmiana głośności. Próg słyszalności (najsłabszy dźwięk, jaki jesteś w stanie usłyszeć) wynosi około 0 dB, a próg bólu (punkt, w którym instynktownie zakrywasz uszy) to poziom ciśnienia akustycznego wynoszący około 130 dB.

Ekspansja. Potrzeba, Spełnienie

Potrzeba rozbudowy wysokiej jakości systemów audio jest zauważona już dawno.

W latach 1930., kiedy kompresory stały się dostępne dla przemysłu nagraniowego, ich akceptacja była nieunikniona. Kompresory dostarczyły gotowe rozwiązanie głównego problemu nagrywania – jak zmieścić na płytach, które mogły przyjąć maksymalny zakres zaledwie 50 dB, materiał programowy, w którym dynamika wahała się od cichego poziomu 40 dB do głośnego poziomu 120 dB. Tam, gdzie wcześniej głośne poziomy powodowały zniekształcenia przeciążeniowe (a ciche poziomy ginęły w szumie tła), kompresor umożliwił teraz inżynierowi automatyczne zmiękczenie głośnych fragmentów i zwiększenie głośności cichych fragmentów. W efekcie dynamiczna rzeczywistość została zmieniona, aby dopasować się do ograniczeń stanu techniki. Wkrótce stało się oczywiste, że realistyczny dźwięk z tych dynamicznie ograniczonych nagrań wymagał odwrócenia procesu kompresji – ekspansji – w celu przywrócenia dokładności dynamiki. Ta sytuacja pozostaje niezmieniona do dziś. Przez ostatnie 40 lat podejmowano wiele prób opracowania ekspanderów. Próby te były w najlepszym razie niedoskonałe. Wydaje się, że wykształcone ucho jest w pewnym stopniu tolerancyjne wobec błędów występujących w kompresji; Jednakże błędy ekspansji są rażąco widoczne. Obejmują one pompowanie, niestabilność poziomu i zniekształcenia – wszystkie z nich są wysoce niedopuszczalne. Dlatego zaprojektowanie wysokiej jakości ekspandera, który eliminuje te efekty uboczne, okazało się trudnym do uchwycenia celem. Cel ten został jednak osiągnięty. Powodem, dla którego akceptujemy utratę dynamiki programu bez sprzeciwu, jest interesujący fakt psychoakustyczny. Mimo że głośne i ciche dźwięki zostały skompresowane do podobnych poziomów, ucho nadal myśli, że może wykryć różnicę. Tak robi – ale co ciekawe, różnica nie wynika ze zmian poziomu, ale ze zmiany struktury harmonicznej. Głośne dźwięki nie są po prostu mocniejszymi wersjami cichych dźwięków. Wraz ze wzrostem głośności proporcjonalnie wzrasta ilość i siła alikwotów. W doświadczeniu słuchowym ucho interpretuje te różnice jako zmiany głośności. To właśnie ten proces sprawia, że ​​kompresja jest akceptowalna. W rzeczywistości akceptujemy ją tak dobrze, że po długiej diecie skompresowanego dźwięku muzyka na żywo jest czasami szokująca w swoim wpływie. Procesor dynamiczny AEC jest wyjątkowy, ponieważ podobnie jak nasz system ucho-mózg łączy w sobie informacje o strukturze harmonicznej z ampzmiana litudy jako nowe i wyjątkowo skuteczne podejście do kontrolowania ekspansji. Rezultatem jest projekt, który pokonuje poprzednie irytujące efekty uboczne, aby osiągnąć poziom wydajności, który nigdy wcześniej nie był możliwy. AEC C-39 odwraca kompresję i ograniczanie szczytów obecne w prawie wszystkich nagraniach, aby przywrócić z niezwykłą wiernością oryginalną dynamikę programu. Ponadto tym ulepszeniom towarzyszy zauważalna redukcja szumów – wyraźne zmniejszenie szumu, dudnienia, buczenia i wszelkiego szumu tła. Advantages AEC C-39 może naprawdę znacząco wpłynąć na wrażenia słuchowe. Kontrasty dynamiczne są rdzeniem wielu rzeczy, które są ekscytujące i ekspresyjne w muzyce. Aby w pełni zrozumieć wpływ ataków i transjentów, odkryć bogactwo drobnych szczegółów, o których istnieniu nie wiedziałeś w swoich nagraniach, należy pobudzić zarówno nowe zainteresowanie, jak i nowe odkrycia we wszystkich z nich.

Cechy

• Płynnie regulowana ekspansja przywraca do 16 dB dynamiki w dowolnym źródle programu: płytach, taśmach lub transmisjach.
• Skutecznie redukuje wszystkie niskie szumy tła – syczenie, dudnienie i buczenie. Całkowita poprawa sygnału do szumu do 16 dB.
• Wyjątkowo niskie zniekształcenia.
• Łączy ekspansję w górę i w dół z nieograniczonym szczytem, ​​aby przywrócić transjenty i drobne szczegóły, a także bardziej realistyczne kontrasty dynamiczne.
• Łatwy w konfiguracji i obsłudze. Kontrola rozbudowy nie jest krytyczna, a kalibracja nie jest wymagana.
• Szybko reagujący wyświetlacz LED dokładnie śledzi przebieg procesu przetwarzania.
• Poprawia obraz stereo i zdolność słuchacza do rozróżniania poszczególnych instrumentów lub głosów.
• Dwupozycyjny przełącznik nachylenia steruje ekspansją, aby precyzyjnie dopasować ją zarówno do przeciętnych, jak i wysoce skompresowanych nagrań.
• Dokonuje niezwykłej renowacji starszych nagrań.
• Zmniejsza zmęczenie słuchu przy wysokim poziomie głośności.

Specyfikacje

AEC C-39 Dynamic Processor / Specyfikacje

Dziękujemy za zainteresowanie procesorem dynamicznym AEC C-39. Jesteśmy dumni z naszego produktu. Uważamy, że jest to bez wątpienia najlepszy ekspander dostępny obecnie na rynku. Pięć lat intensywnych badań poświęciliśmy na jego opracowanie – badania, które nie tylko zaowocowały nową technologią w projektowaniu ekspanderów, ale także zaowocowały przyznaniem dwóch patentów, a trzeci jest w trakcie rozpatrywania. Zachęcamy do porównania AEC C-39 z dowolnym innym ekspanderem w tej dziedzinie. Odkryjesz, że jest on niezwykle wolny od pompowania i zniekształceń, na które cierpią inne urządzenia. Zamiast tego usłyszysz unikalne i dokładne przywrócenie oryginalnej dynamiki i drobnych szczegółów, które zostały usunięte przez kompresję. Z przyjemnością poznamy Twoją własną reakcję na nasz produkt, a jeśli masz dalsze pytania, napisz do nas w dowolnym momencie.